乐·影系列:当莫扎特遇见意大利面
李梦 于 2019.05.12 15:46:27 | 源自:北京日报 | 版权:转载 | 平均/总评分:00.00/0

为了准备意大利出行日程,前些天重温了电影《美食、祈祷和恋爱》。这部上映于2010年的美国片凭借朱莉娅·罗伯茨担任女主角以及布拉德·皮特任职制片人,轻松成为当年的话题之作,朱莉娅饰演的女主角丽兹坐在罗马街头长椅上大吃Gelato冰淇淋的场景,也成为浪漫文艺片的经典画面之一。

根据美国女作家伊丽莎白·吉尔伯特自传改编的《美食、祈祷和恋爱》讲的是今天看来多少有些俗套的女性成长故事,叙事也有些啰嗦,以至于没看过原著也不熟悉作者生平的观众,恐怕会受不了片中女主角的“矫情”:明明事业有成、家庭和美,偏偏要放下一切孤身上路,近乎偏执地渴望在异乡旅程中与最初的自己重逢。

我觉得这电影有趣好看,不单因为朱莉娅自然不做作的演技和她的性感长发,不单因为电影中罗马的长街小巷、热腾腾的披萨和欢愉热情的住客直看得人心痒难耐,还因为片中女主角的这一场“自我找寻之旅”并不只有浪漫的邂逅、奇遇和惊喜,还有她一路上经历的磨折。丽兹本以为离开纽约这个伤心地就能治好情伤,却发现婚姻失败的阴霾总是如影随形。当她身处罗马街头或巴厘岛海边,企图借助冰淇淋或是热辣的舞蹈一解烦忧的时候,闪回镜头穿插,往日情景重现,新与旧、悲与乐的对照,尤其鲜明地呈现在观者眼前。

  • 尤其让我印象深刻的一段,是丽兹在罗马街边餐厅一个人的午餐。那是一个阳光炽烈的午后,街上行人熙攘,不少是相拥相伴的情侣,她却孤身一人,纵使眼前的意大利面再美味、杯中红酒再诱人,却总归少了那么一点浪漫亲昵。就在她陷入到“为何别人都是出双入对,只有我形单影只”的愁思之中,莫扎特歌剧《魔笛》中的一段咏叹调适时出场,宛若画外音一般,道出剧中女主角心中所想,与她眼前所见形成极富戏剧感的张力。

    那段旋律名为《夜后的咏叹调》,又名《复仇的火焰在我心中燃烧》,是《魔笛》中的经典段落,也是一众花腔女高音喜爱的名曲。这首咏叹调出现在剧中第二幕,夜后交给女儿一把匕首,命令她杀死坏人萨拉斯特罗完成复仇使命,否则便与她断绝母女关系。全曲热烈激昂,大跨度的乐句与短促有力的高音区三连音,极其生动地呈现出夜后被复仇怒火折磨的焦灼与不安,也将该幕推入一个急切而亢奋的小高潮。

    当《夜后的咏叹调》出现在电影中,与画面里新鲜诱人的食物和人流涌动的街头,是一重正向的对照;同时,夜后借咏叹调唱出的忿忿不平,也与单身的丽兹身处浪漫之城、眼见满街浪漫而心生不平的隐秘心事颇为契合。乍看,这段音乐出现在片中,与环境氛围显得有些格格不入;细想,这样的格格不入,不正暗示了女主角(正试图从失败婚姻中挣脱出来)与身处城市(阳光鲜花,浪漫缤纷)的尴尬关系?如果没有这一出看似唐突的铺垫,也便没有之后丽兹与自己的和解,更不会有她之后在巴厘岛上放下执念、遵从己心的一场探索了。

    咏叹调中有一句歌词“我把你永远抛弃,我和你永远分离”原本是愤怒母亲冲口而出的一句气话,竟也巧妙暗示片中女主角与旧我割裂的决绝心意。谈到这里,我们除了感慨莫扎特的伟大,又能说什么呢?

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    肖申克的救赎里面的美妙无比的女声二重唱,原来出自莫扎特,导演使用的恰到好处;成龙的天将雄狮开头的--我亲爱的爸爸,来自普西尼;
    发表于2019.05.13 10:00:16
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