2016年的扬松斯不仅依然没有令我失望，反倒在音乐的刻画上有更完美的突破。我深深沉醉于“首演曲目”的小约翰·施特劳斯《侯爵夫人尼奈塔幕间引子》和《歌者的欢乐法兰西波尔卡》，前者弦乐的沉吟低唱深情款款，后者的维也纳男童清爽秀丽和声剔透。其他如《珍宝圆舞曲》、《维奥列塔法兰西波尔卡》、《观光列车波尔卡》等都在第一时间传递了扬松斯不凡的音乐品味和出神入化的声音掌控技巧。如果不离欣赏音乐初衷，在电脑上用耳机收听BBC3台的即时直播是非常好的选择，可不受电视画面的干扰而专心领会扬松斯对乐曲的独特处理以及维也纳爱乐无与伦比的音色和趣味。
开场曲罗伯特·施托尔茨的《“联合国”进行曲》实在令人扫兴，艺术含量太低，直接就把维也纳爱乐打到“街头军乐”堆里，简直看不下去也听不下去。好在接下来的曲目及时回到施特劳斯家族，富于亲和力的优雅和高级的玩闹如期而至。当然，上半场最大的惊喜来自卡尔·米歇尔·齐雷尔《维也纳少女圆舞曲》的竖琴与弦乐及恰似点睛之笔的乐师口哨歌调回荡在金色大厅，那一刻，真是热泪奔涌，夺眶而出。
表面看起来今年在曲目上并无大的扩展，除了为纪念联合国成立70周年而选用了罗伯特·施托兹不伦不类的《联合国进行曲》之外，再没有特殊意义的作曲家或异国音乐加入。就作曲家而言，今年的荣耀当属于约瑟夫·施特劳斯，他的《天体之声圆舞曲》和《蜻蜓马祖卡波尔卡》可以算作最具深度的“娱乐音乐”，这样的音乐也只有扬松斯这样完全与庸俗趣味绝缘的指挥家才能淋漓尽致地展现所有晶莹璀璨的美感和一往情深的心境。同样是有维也纳男童歌唱的“波尔卡”，弟弟的《假日旅行快速波尔卡》比哥哥的《歌者的欢乐法兰西波尔卡》更具活力，更富婉转，更畅快淋漓，特别是孩子们与乐师们的那几声喝彩，融入和谐的乐音，简直爽爆。
下半场最令人惊艳的演奏还必须有瓦尔德退菲尔的《西班牙圆舞曲》、约瑟夫·赫尔梅斯伯格《舞会场景》、老约翰·施特劳斯的《叹息加洛普》和小约翰·施特劳斯的《皇帝圆舞曲》。特别是《舞会场景》，完全演变成维也纳爱乐弦乐声部的炫技场，光怪陆离，暗流涌动，情深意长，跌宕起伏，张弛有度，是今年音乐会最大兴奋点所在。老约翰·施特劳斯也再不是靠一首《拉德茨基进行曲》包打天下，并非首次登场的《叹息加洛普》好有趣，好开桑，乐师们故弄姿态的放声一叹好似把所有的不快还给刚刚逝去的年景。在制造欢乐的才华上，老子绝不输给小子，这才是维也纳市井风情最不离不弃的品质。
我把不好听的话放在最后说。不要以为全球八十多个国家转播的维也纳爱乐新年音乐会有多么高不可攀，除了能够在那一时刻置身于金色大厅接受摄像机扫描的达官显贵及部分圆梦的壕们之外，能够通过录像及录音从音乐维度仔细欣赏指挥家和乐团演奏风格及特色的只占聆赏者的极少数。如果不是因为偶然登场的哈农库特、维尔瑟-莫斯特、巴伦博伊姆和扬松斯在音乐的塑造上确有独到心得，对于任何远离维也纳的“音乐爱好者”，维也纳爱乐的“新年音乐会”都形同鸡肋，它其实根本用不着像等待“春晚”一般在元旦的18点守在电视机前，还要忍受转播机构隔靴搔痒式的山寨点评。对我来说，选我所喜欢的指挥家，买一张新鲜出炉的唱片，在我的音响系统上细细品味，都可算作我还在关心一年一度全球音乐盛事的合理方式。当然，如今的蓝光技术在视觉上也远胜于电视高清转播，但即便画面画质都无懈可击，好的音乐一定要专心来听。不过在此也需纠正一个我很长时间的成见。我现在也越来越喜欢里卡多·穆蒂，我曾经那么不喜欢他指挥的新年音乐会，但现在，我盼望他的回归。
2017年已经选定来自委内瑞拉的“大萌物”古斯塔沃·杜达梅尔，他是一位很有煽动力的“人来疯”，才华天赋自不必说，但是，无论是举轻若重，还是举重若轻，维也纳爱乐新年音乐会的指挥家都需要相当的底蕴，他的现场和记录所呈现的是两个世界，前者是显赫，是热闹，而后者，是用来欣赏，回味，乃至赞叹。
（本文转载自微信公众号“音乐共同体”）
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