王菲《清风徐来》

继孙楠、韩红之后，中国影视剧主题歌界装上了一个新的火车头：王菲。这些年，处于半退休状态的王菲在流行音乐上的探索基本停滞，但她的任何风吹草动都稳居头条。

这一次王菲为电影《港囧》献唱了一首新歌《清风徐来》，听完之后只有一个感受：不是清风徐来，是胡来。甫一发布，一众技术流乐评人开始为这歌听诊号脉，一众脑残粉的逻辑一如既往的不需要逻辑，他们说“这样的烂歌也得亏的是王菲来唱”。凭良心讲，十个王菲也救不了这首烂歌。

在众多评论中，只有耳帝说了句良心话：

《清风徐来》的词曲太烂了，歌词生搬硬凑，什么“顺流而上，海阔天空”…旋律里各种影子，副歌一股民通歌手唱“花好月圆”的氛围，纯满足都市中年男人不惑情怀的调调。当然这跟王菲无关，她只是唱了个广告歌，但希望95、00后们要知道，了解王菲要去听她90年代的专辑，而不是《致青春》、《匆匆那年》。

耳帝老师是民间技术流乐评人里最有文化研究意识的一位，这首歌确实是不折不扣为大龄都市中年男人的不惑情怀招魂的歌。乖乖隆地咚，都市中年男人的不惑情怀里除了装满赘肉外还装了什么呢？且不看曲子，光看歌词，也是人影斑驳，一眼看去这歌致敬了多少人。

“越是憧憬，越要风雨兼程”，怎么看怎么像去世不久的汪国真当年那句“既然选择了远方，便只顾风雨兼程”的翻版。

“要走多远，才算走进森林”，此句脱线对接上了鲍勃·迪伦的《答案在风中飘荡》。这首写在反战、民权运动的歌已经被庸俗化为都市中年男人步入人生第二春的心理奶嘴。

“青涩难免，要被遗憾瓜分”，这样的句子像是早年新概念大赛获奖选手进级到安妮宝贝之后写出的句子，透出一种苏打绿式的小清新。

“清风徐来，水波不兴”，算是向一千年前的苏轼致敬，但隔了一千年，山也不是那个山，水也不是那个水。步入中年的徐峥硬是要拿苏轼来为都市中年男人不惑情怀招魂，这样庸俗化的诗与哲学依然可以用来掩盖这些人匮乏的想象力和日益垮塌的肚皮。

“顺流而上，海阔天空，人面桃花，倾国倾城。”以前听到人说王菲与林夕的词是寄生的关系时还不免为她叫屈，但如今听到这句真让人觉得这个论断也不无道理。说到表达现代都市人的主体经验，华语音乐界的夕爷自然无出其右。但离开了林夕的词再来表达四十岁中年人的都市经验，就像那句“曾几何时开始细数生辰”那样有点“白头宫女在，闲坐说玄宗”式的顾影自怜。

更糟糕的是，听到这句带着浓重的“荷塘月色”风的歌词，竟觉出凤凰传奇的好，起码凤凰传奇从不装神弄鬼，人家玩的是乡村重金属，但玩得有态度，不像《清风徐来》这样一会儿邓丽君，一会儿黄家驹，一会儿陈楚生。

尽管《致青春》、《匆匆那年》贩卖的伪青春堪与汪峰“信仰在空洞中飘扬”相比拟，但一个天后级的歌手为什么会接下《清风徐来》这样一首烂歌？几年前接受杨澜采访时，王菲表示希望未来的音乐会是“唯美的”。从《致青春》到《清风徐来》，不知道是不是王菲所谓的“唯美”。

当然，网友的说法也是准确的，什么样的歌只要被王菲的声音唱出来都不会太难听。但音乐如果只退化到声音的唯美这一个维度，是否也是时代的症候。王菲这样的声音确实满足了评论家周志强所论述过的“唯美主义的耳朵”。这些歌都构成“青年消逝，青春散场”的青春电影的背景音，《致青春》、《匆匆那年》是唱给赵薇们给我们捏造的那个从未有过青春的，本质上是青春经验的进一步弱化、退化、窄化，用来驯服一双双“唯美主义的耳朵”。

从《致青春》到《清风徐来》，当然是唱给迈向中年的城市中产的。套句毛尖老师的话，他们卖完青春还能继续“卖春”。当然，这个时代的声色犬马其实就是汪国真的遗产、汪峰式空洞的信仰和王菲式的“唯美主义的耳朵”的拼贴。

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