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  • 評論 - 評論行業、評論音樂
    《故鄉的云》收入1984年5月臺灣四海唱片公司發行的文章專輯《三百六十五里路》中,或許因為不是該專輯的主打歌曲,發行后僅在臺灣及東南亞一帶比較流行。而讓內地人們接受和喜愛這首歌,卻是費翔的演唱版本……
    總的來說,如果將2019年的維也納新年音樂會與往屆相比,可以說,它是一屆藝術造詣極高的音樂會,幾乎每一首作品都有著精湛的處理,即使不是歷年來最令人信服的演繹,也是極具蒂勒曼個人色彩的藝術品。因而,這也使得這一年的音樂會上即使毫無幽默噱頭,也足以令人十分難忘……
    在全國各地交響樂團的各類音樂會中,我們能夠經常聽到的中國交響樂作品,除了《黃河大合唱》以及根據其改編的鋼琴協奏曲《黃河》,就是小提琴協奏曲《梁山伯與祝英臺》,當然還包括管弦樂曲《春節序曲》《紅旗頌》《北京喜訊到邊寨》等有限的幾首……
    《歌手2019》是《歌手》品牌的重新出發,還是只是一次“回光返照”?不得而知。有人如此唱衰,這一次請來了劉歡,下一季要請誰?但假設《歌手2019》能夠成為華語樂壇新人的“助推器”以及原創歌曲的“發動機”,從消耗轉變為生產,那么《歌手》這一品牌是有長青的可能的……
    有一首甜美而悠遠的歌,它“源自”一座綺麗的小島;它是個美麗的傳奇,它伴隨著我國的改革大潮一路唱響,唱紅了小島,唱遍了大江南北、村鎮城鄉。唱得山巒呼應,唱得人心激蕩。這首歌唱了近40年,至今仍在神州大地回響……
    卡洛斯·克萊伯的一生,頗得莊子神韻。莊子處世怡然自得,有著自由不羈的平民味。卡洛斯·克萊伯從不與任何樂團簽約,做事風格隨心所欲,不受約束,只要覺得不在狀態就會取消演出。莊子很超脫,生活痕跡不甚了了,幾乎沒有人對莊子的行蹤作過細致地考證。而卡洛斯·克萊伯從不接受任何采訪……
    小胖林育群這次帶來的專輯《Age-Store故肆》,就是一張有故事的專輯。它由四個故事的五個版本組成,因為音樂里那些源自真實的經歷,甚至就連專輯的名稱,也被直接定義為“故肆”。肆,就是可以理解成Store(士多)的肆……
    舒伯特是世界級“超一流”作曲家行列中在世壽命最短的一員。他的偉大不僅在于他的早熟,還在于他在早熟的基礎上繼續了幅度巨大的心理和藝術發展,而且這種心理和藝術發展的速度之快遠遠超過了生理成長的速度……
    《我的中國心》,是王福齡作曲、黃霑填詞,收錄在香港歌手張明敏1982年發行的同名專輯。1984年,張明敏在中央電視臺春節聯歡晚會上演唱了該曲,觸發了春晚“核爆炸”般的傳播威力。
    蒂勒曼是一位德國指揮家,在一個充滿激動和期待的時刻,以具有相當高度的指揮藝術,讓維也納愛樂樂團和所有聆聽觀眾再次感受到他的價值,他的登臺刷新了金色大廳的紀錄,有一些歡欣鼓舞的擁躉已經準備宣布蒂勒曼就是當代卡拉揚了……
    當楚門與勞倫初遇的時候,片中的背景音樂是肖邦第一鋼琴協奏曲的第二樂章。這首三樂章的鋼琴作品完成于作曲家二十歲情竇初開的年紀,而肖邦在寫給友人的信中,也曾用“春天”“明月”和“良宵”等動人的語詞來描摹旋律中蘊含的情味……
    2019年維也納新年音樂會將迎來又一位“新指揮”—— 克里斯蒂安·蒂勒曼(Christian Thielemann);其實他早已是維也納愛樂樂團的“老朋友”。這位出生于德國柏林、以指揮德奧經典作品見長、被樂迷昵稱為“大熊”的中生代指揮家,終于被邀請執棒這臺全球矚目的年度音樂盛會,而蒂勒曼本人也欣然赴約……
    時任中國音樂家協會《歌曲》月刊編輯的陳曉光(筆名曉光)親身感受到了人民群眾發自心底的喜悅,深切體會到了祖國大地日新月異的活力,于是他激動地寫下了歌詞《在希望的田野上》。歌詞大致分為三段,第一段寫家鄉,第二段寫理想,第三段寫未來……
    如今大凡出名的古典音樂家,收入都很可觀,全球情況基本如此,古典音樂領域的著名藝術家、交響樂團骨干,都是這個社會的高收入者。但像莫扎特這樣的頂級音樂家,在他的那個時代是否一生富有呢?他擁有與今天著名音樂家能相媲美的財富嗎?
    《胡桃夾子》在西方世界是一個超級大IP,自從1816年誕生以來,200多年過去了依舊長盛不衰。最初,這是個寫給孩子們的童話故事,并沒有什么名氣。后來經過大作家大仲馬改編,柴科夫斯基作曲,成為了數一數二的芭蕾舞劇,全球各地的芭蕾舞團爭相排演……
    當時的現場聆聽過程中,我印象最深刻的有三點:第一,是樂章編配與時代歷史演進的對應性。第二,是海亮對于古琴和簫這兩種樂器、三種彈法(包括吹簫、彈古琴、琴弓拉琴弦)的靈活運用,仿佛給我們呈現了三個截然不同的自我,或者三種類型化的國人形象……
    它是奧地利的第二國歌,它是維也納新年音樂會的保留曲目,它自創作之始歷經一百五十年卻仍舊長盛不衰,它贊頌了德奧直至東歐絕美的河谷風光,也繼承傳揚了德奧無雙的音樂傳統,它的鼎鼎大名讓無數人希望能夠蹭到它的光環,邪惡的政治勢力對它又愛又怕……
    李谷一《鄉戀》的氣聲唱法為中國大陸通俗唱法帶來新面貌,更多的是思想觀念上的解放和啟發。又或者可以說,《鄉戀》能幸運存活,并能產生巨大影響,皆因為它匯入了改革開放的大潮。
    筆者聽說德國人觀看的第一部歌劇,往往不是莫扎特的《魔笛》,便是韋伯的《自由射手》。最近曾現場觀賞由柏林菩提樹下國家歌劇院擔綱演出的《自由射手》,發覺傳言非虛,男女老少都沉醉其中。該場演出貫徹當代劇場簡約風尚,舞臺布景自始至終以一個黑漆的洞穴象征荒野叢林……
    戴荃就是既堅守根源,同樣不停止創造的音樂人。比如在這次的新專輯《不完荃》里,他并沒有刻意的放棄自我,一味地想要證明自己不只是一個會寫《悟空》的音樂人,他同樣繼承了《悟空》的音樂體系,寫下了另一首雋永的國風作品《嫦娥》……
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