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  • 評論 - 評論行業、評論音樂
    原本預計將于今年上映的莫里康內紀錄片因為疫情一拖再拖,直到大師去世,都沒能親眼見到這部講述自己音樂生涯的紀錄片。莫里康內參與幕后的華語電影并不多,但這位配樂大師其實和中國有著千絲萬縷的過往,他和華語電影人、藝術家們也有著許多故事……
    作曲家馬克·斯特騰菲爾德為影片配樂時,用上不同尋常的手法(例如他會將旋律倒過來寫在五線譜上,安排管弦樂團倒過來演奏,再用剪輯軟體將其翻轉,以達至古怪的、不協調的音效),而片中音樂最讓我印象深刻的,還要屬著名作曲家兼鋼琴家肖邦為鋼琴所寫的前奏曲《雨滴》……
    今年是貝多芬誕辰250周年,路德維希·凡·貝多芬(Ludwig van Beethoven 1770-1827)的職業是作曲家,他自然就開始了系列音樂創作,但在他死后差不多兩個世紀的時候,我們依然隆重地紀念他,這卻并非偶然。貝多芬被認為是偉大作曲家的典型……
    據外媒,意大利作曲大師埃尼奧·莫里康內去世,享年91歲。他曾在多部經典名作中擔任配樂,包括但遠不限于《海上鋼琴師》《美國往事》《天堂電影院》《荒野大鏢客》《一代宗師》……
    時間:1980年,地點:臺北市,人物:段鐘潭、段鐘沂,干什么:成立了“滾石有聲出版社”,也就是后來的滾石唱片。時間再往前推四年,1976年,熱愛音樂的段氏兄弟二人做了一本名為“滾石”的雜志,用來介紹西方搖滾樂……
    曾聽到這樣一種說法,但丁的地位越來越高,是因為讀他的人越來越少。對于切利比達克的演繹,我不時也有如此懷疑。倒不是指揮家的聲譽日隆,而是他經過漫長的忽視與邊緣化之后,晚年迅速走向巔峰,留給世人一種以傳統看來完全匪夷所思的演繹……
    從2020年春節假期結束至今,Soomal累計對9款手機、兩款筆記式電腦以及一款平板電腦的熒幕進行測評。國產手機品牌都恰好在今年對熒幕客觀色彩指標的表現越來越重視,趁著高通還沒發布下半年的驍龍865補丁還沒出來,在售機型熱度還在的情況下,進行簡單的點評和總結。
    羅大佑開創了很多華語史上的第一次。他的歌,不是流行歌,是寫對社會的描述和認知。如果說他是在寫歌,倒不如說他在寫一個大格局。當我們經歷多了之后,再次哼著《光陰的故事》《童年》《戀曲1990》等那些看似淺顯的歌曲,再次品味他要講述的故事,方能讀懂故事里的道理……
    英國當地時間2020年6月18日,被譽為“戰地甜心”的英國著名女歌手薇拉·琳恩去世,享年103歲。澎湃新聞轉載這篇發表于2018年的舊文,以表紀念。原題為“世紀歌手Vera的曠世《Sailing》”……
    年初時,在一個世界頂級唱片品牌與歌手的簽約儀式上,筆者聽到歌手們的演唱現場,那音程關系錯亂的演唱、缺乏統一的音色、令人提心吊膽的技術、幾乎沒有和聲概念的二重唱聽得人膽戰心驚。唱片公司卻并沒有絲毫擔憂,而是歡天喜地地昭告天下……
    1785年,莫扎特為歌德的短詩《紫羅蘭》譜寫了一首小曲,音樂史家后來把此曲作為藝術歌曲的先聲。30年后的1815年10月,隨著舒伯特的《魔王》問世,藝術歌曲開始蓬勃發展起來,勢不可擋……
    好想去旅游啊!周杰倫新歌《Mojito》MV在古巴哈瓦那拍攝,滿屏蔥郁的亮玫粉、檸檬黃、青草綠,又有白茫茫大海,又有煙熏火燎的滿街羅馬柱。因為周董喜歡老爺車,所以去古巴拍MV,就這么簡單。三分多鐘的MV像一個夢,不同膚色的人在畫面里移動,歡樂洋溢……
    古斯塔夫·馬勒那些復雜宏大的交響曲中,流傳最廣的應該是《第五交響曲》的第四樂章,這本是馬勒寫給他美麗又花心的少妻阿爾瑪的。托馬斯·曼是馬勒的同時代人,也是馬勒的粉絲。1971年意大利導演維斯康蒂根據曼的小說改編的電影《魂斷威尼斯》用了馬五第四樂章……
    2020年是柴科夫斯基誕辰180周年。中國樂迷喜歡稱呼這位俄羅斯著名音樂家為“老柴”,“老”字的由來,倒不是因為年紀(柴科夫斯基去世時不過53歲,正值壯年),而是因為他在那些流傳至今的相片中總是眉頭深鎖、老成持重的模樣……
    五月的最后一天,五月天還是來了。即使沒有疫情,由五月天做這樣一場空無一人的大型現場亦不意外。幾年前演唱會現場直播概念興起時,五月天就是最適合引領潮流的角色。為什么?因為嚴格來講,沒有觀眾的現場直播是即興現場和超級MV的結合,其實更接近后者……
    從今年開始,《歌手》節目取消了專業樂評人點評環節。與之相應,知名樂評人耳帝宣布停止后續《歌手·當打之年》的點評,其中一個原因是受粉絲情緒的影響。一時間,“我們這個時代不再需要樂評”“樂評人的價值已被取消”之聲不絕于耳。流行音樂樂評是否真的消失了?
    德沃夏克的十首《傳奇》曲,雖然有行家的高度贊譽,但其地位,卻被他同時期創作的另外兩套外向熱烈的《斯拉夫舞曲》所蓋過,無論是演出和錄音,都無法和后者相提并論。在唱片中,他常常作為德沃夏克交響曲唱片的補白出現……
    可以先下個定論:約瑟夫·海頓是個不同凡響的作曲家。雖然早年沒上過一節作曲課,僅靠聆聽、模仿和探索,他終為奏鳴曲和交響曲確立奏鳴曲式,給弦樂四重奏定下矩鑊——誠然稍晚的莫扎特與貝多芬將這種體裁發展到更為充盈完滿的境地,然而海頓的不朽貢獻首當其沖……
    希望一支樂隊重現20年前的聲音是愚蠢的,但誰沒有過留住好時光的念頭。The Strokes的新專輯《The New Abnormal》連上了通往從前的路徑,結束漫長而松散的下落,冉冉升起好聽的新的聲音……
    對演繹者而言,速度本身(單純的時值)永遠只是一方面,細微的呼吸和音色等等的綜合,才最終決定一段音樂“聽上去”如何。富特文格勒當然是在這方面把握最精深的一位大師,以他1951年指揮維也納愛樂,在薩爾斯堡演出貝多芬《第九交響曲》的柔板樂章為例……
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