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    上世纪80年代末期,在电视机前观看古典音乐会,对国人来说还是全新体验,尤其是观看已有近半个世纪的年度音乐盛会——维也纳新年音乐会。1986年,中央电视台获得维也纳新年音乐会电视播出权,并在1987年春天录播了由指挥大师卡拉扬执棒的维也纳新年音乐会……
    “《Ser》是我录得最舒服的一张专辑。”专辑完成后,乌仁娜用了很多“感激、美好、幸运、兴奋……”来形容。你必须打开CD机,才能知道这不是梦幻的泡泡,而是最最真实的“人类高级的音乐的爱”……
    但凡提及钢琴大师格伦·古尔德(Glenn Gould,1932-1982),我们总会不由自主地与“怪杰”两字联系在一起。但倘若我们稍加留意,就不难发现在二十世纪涌现出的钢琴家中,被冠以“怪杰”头衔的其实不在少数,其中当属格伦·古尔德“怪”得奇特、“怪”得极端、“怪”得本真……
    二十世纪现代作曲家中,如德彪西、拉威尔、斯特拉文斯基、勋伯格等都喜欢用无歌词的独唱或合唱,融合在其器乐作品中,取得奇特动人的良好效果。不过,我最喜欢的则是前苏联作曲家格里埃尔(1875—1956)的《F小调为花腔女高音及乐队而作的协奏曲》,简称《声乐协奏曲》……
    《白马村游记》是《泽雅集》(2016年1月首演)的姊妹篇。金承志把传统文人在庙堂与田园之间的挣扎投射到虚构的泉州人顾远山身上。民国十三年,离家十三载却没能大展宏图的顾远山决定回家种田。途中他路过浙西白马村,在那里大梦一场……
    流行歌曲的唱法问题,一直以来都是流行文化中的核心议题。有论者认为流行音乐中并不存在一种严格意义上的“流行唱法”或者说“通俗唱法”,说:“流行音乐的演唱是开放的声乐观念,它是特定音乐风格整体的组成部分,它是个体情感的表达……
    这套专辑的历史意义和艺术价值无论怎样强调都不算过分:那是劫后余生的柏林音乐之声,从一个侧面反映了战后德国决心要从废墟中重新站起来的艰辛努力;也是一位未来的指挥大师初试啼声,向当时以至后世的古典乐迷呈献一份厚礼……
    出现在《爱在黎明破晓时》的曲目,是被誉为“黑珍珠”的第二十五首变奏。其余不少变奏曲目的功用在于呈示键盘演奏者的技巧,而作者写下第二十五首的旋律,显然更希望其关注内里的情绪而不只是高超技巧的展示……
    音乐家似一般不善言辞——他们动手不动口。演奏家、指挥家的职业都只是“动手”,声乐家当然是“动口”的——但那是为了歌唱,而不是说话。确实,要发现一位很有 “口才”(指口头语言表达的出色天赋)的实践型音乐家,真还不太容易。然而,世界乐坛上确有这样一位传奇般的伟大“口才”……
    这是我看过的第十几个版本的春之祭了,之前有皮娜鲍什版,有裸舞版,有男天鹅版、有马戏版还有最早的尼金斯基版等等等等,为什么大家都对《春之祭》如此着迷?它到底是一个怎样的故事?这样一首先锋的实验性音乐为什么会成为20世纪古典音乐的代表作?
    两年后的回归,更为率真与感性的歌声。林育群在《如果重来》里,做了最适合他的一些调整,不是为了迎合时代,而是让歌曲变得更为感人。人生没有如果,也不可能重来,但在这个流量和颜值已经影响到音乐属性的时代,对于小胖这样的歌手,重来是值得我们欢迎的!​​​​
    无论是独奏家还是顶级管弦乐团演奏家,我认为不存在谁比谁更好的命题,只有更好的努力方向。许多管弦乐团的演奏家也经常转换角色参加独奏并录制个人专辑,所以这也不是两套相互排斥的技能,只是专业化方向有点不同……
    在金庸小说改编的影视剧中,一些优质配乐给人留下了极其深刻的印象。它们或许不那么华丽,然而它们好听、耐听,用音符轻叩着观众的心扉,以至于只要听到一段配乐,就能联想起一段情节,甚至能怀想起一段往事……
    1996年8月14日,指挥大师谢尔盖·切利比达克在法国与世长辞。在他为数不多的影音遗产之中,他在1992年执棒柏林爱乐乐团演绎布鲁克纳《第七交响曲》的实况录像,乐迷绝对不容错过。该影碟还附赠54分钟的纪录片,名为《凯旋而归》……
    马勒第九交响曲体现了人类创造力的巅峰,其中包含的真理与精神固然不可言传,但这种真理或精神却是深深地镶嵌在一系列的背景之中,有历史和时代的背景、作曲家生平事迹的背景,以及音乐作为一套表征符号系统所构成的背景……
    要说瓦格纳音乐在电影中最经典、最令人难忘的一次亮相,当属科波拉的《现代启示录》。这部电影继《教父》之后面世,不单巩固了科波拉在好莱坞影坛的地位,也为文学改编电影树立了新的范本……
    一年一度“双11”剁手节又要来了,我毛第一次给大家做个推荐,本推荐没收到一毛钱广告费,友情安利顺便排毒,下面就开始吧。这里有猥琐、索尼、必次、飞利浦、埃尔帕斯。当然还要靠京东的神券相助!
    回想一下你最喜欢的一些录音,比如斯维亚托斯拉夫·里希特演奏的李斯特《b小调奏鸣曲》或者是杰奎琳·杜普雷的德沃夏克《大提琴协奏曲》。这些大师所演奏的每一个音符都和别人在乐谱上所见的音符一样,可是为什么这些音乐从他们手中出来就那么鲜活,而在别人那里就仅仅是听上去“还不错”呢?
    加拿大钢琴家格伦·古尔德是一个这样的人,头一天半夜还与朋友几个小时长途电话聊天,第二天就杳无音讯,几个月甚至几年都不再联系。他保护手指的方式,演出时坐的一只旧琴凳,以及开快车、怕坐飞机等带有强迫症特征的人格弱点,都在1982年去世后变成了乐迷口中的传奇……
    莫扎特的灵魂是青春的和温柔的,不时饱受多情之苦,但又充满和平;他以自己充满魅力的方式,用饱含韵律美的乐句呈现自己的烦恼,并以流着眼泪就面带微笑睡去的方式结束。正是他这种鲜花般的心灵与他卓越的天才之间的对比,才组成了他的音乐中诗一样的魅力。
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