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2018年9月7日晚,中國小提琴家、一代小提琴宗師盛中國心臟病突發搶救無效去世,享年77歲……
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流行音樂不流行,優秀作品失去大眾,卓越創作不再有無上榮光……以及這背后的,無邊界、無門檻、無差別、無中心的方向,這種狀況并非中國獨有,全世界的、整個人類,都在面對相同的問題。
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交響樂隊由弦樂、木管、銅管和打擊樂四大家族組成,如果你想要對交響樂有更深入的理解,那么認識四大家族每個成員是有必要的。
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也許,足球與音樂之間的種種故事提醒我們的是,當今世界已經發展到了一個徹底連通的時代,借助互聯網和新科技,人們可以獲得更豐富的體驗……
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《我該幾時鼓掌》是新近出版關于音樂會禮儀的譯著。以世界一流小提琴家的有趣且富有教育意義的目光,關注音樂世界的幕后……
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2018年2月中國新年戊戌年將至,Soomal發布年度綜述的時間也就到了。今天我們以音頻行業綜述開頭。AI智能喇叭讓喇叭進入了IoT時代,3.5mm接口強推無線耳機和移動HiFi消費升級,圈鐵、線式音效卡、在線音樂有何發展?
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  • 音樂 - 我們愛音樂
    《我該幾時鼓掌》是新近出版關于音樂會禮儀的譯著。以世界一流小提琴家的有趣且富有教育意義的目光,關注音樂世界的幕后。作者丹尼爾·霍普活躍在國際舞臺,曾多次帶領室內樂團來中國演出。在書中作者帶著我們從貝多芬時代追溯,探究古典音樂現場禮儀規則的起源……
    不知是否因為導演兼編劇麥克唐納的愛爾蘭血統,他選擇愛爾蘭民謠《夏日最后的玫瑰》作為這一發生在美國僻遠小鎮故事的背景樂。開篇樂音響起,小鎮在濃霧中緩緩浮現,霧氣彌散的鄉間公路、闊大的草地以及路邊矗立的三塊斑駁的巨幅廣告牌,透出落寞荒寂的味道……
    貝多芬一直關心鋼琴制造工藝上的進步發展。他對既有鋼琴的不滿,眾所周知,他希望鋼琴可以更洪亮、更雄偉些,還要求鋼琴該更溫柔、更善吟唱些。每寫一首新的曲子,他都對鋼琴無法真正達到他在樂譜上標示的效果,感到沮喪挫折……
    胡德夫,出生于臺灣臺東的原住民民歌手,臺灣民歌運動、原住民運動的先驅之一。20世紀70年代,胡德夫與楊弦、李雙澤推動了被稱為整個華語流行音樂啟蒙運動的“民歌運動”;2005年4月,首次出版個人音樂專輯《匆匆》,獲得臺灣流行音樂百佳專輯(1993年至2005年)第二名……
    “古典音樂會的氣氛應該可以變得更為隨性,少一點呆板。”丹尼爾·霍普表示,對于莫扎特光芒四射的《“朱庇特”交響曲》或柴科夫斯基炫技的小提琴協奏曲,人們可以更平靜地觀賞,不要立即將第一樂章結束后的掌聲視作不可原諒的風格不協調……
    中國目前交響音樂演出中90%以上的曲目被國外作品所占據,而中國作品在世界上享有聲譽者也就小提琴協奏曲“梁祝”、鋼琴協奏曲《黃河》等少數。究其原因,作品的本身不能為人所知是主要因素……
    柏遼茲的音樂的魔性,大多來自絕妙的配器。法國人感官敏銳,如同音響精妙的調色大師,細節處猶見微妙(這一點德國人力有不逮,舒曼交響曲的配器,是其要命的短板)。放開音樂結構與內涵只關注聲音效果,《幻想交響曲》則可聽性極強……
    一首《別君嘆》,很快從《經典詠流傳》這個節目,流傳到了互聯網、流傳到了朋友圈。這個時代,每天都會流傳著很多熱點、很多話題,以及很多旋律,但這其中卻是博人眼球和刺激本能的多,像《別君嘆》這樣以底蘊和內涵來流傳的例子,真是不多!
    勃拉姆斯這一次終于沒有讓音樂結束在漸弱的迷茫中,他省去了呈示部的重奏,甚至省去了奏鳴曲式中的展開部,讓樂曲的主部主題和副部主題直接再現,并將音樂推向了光輝燦爛勝利輝煌的尾聲,最終契合了貝多芬交響曲中最典型的主題 —— 戰勝黑暗,贏來光明……
    “辣妹”(Spice Girls)重組巡演的腳步近了。上世紀90年代后期屬于“辣妹”的五年(1994-1998),她們賣掉8500萬張專輯,“Girl Power”(女生力量)的口號響徹全球,在高度商業化的加持下把女權主義的種子種在無數少女心中,粉絲中誕生大明星如Adele、Little Mix、Katy Perry……
    不少人都在“吐槽”今年奧斯卡不好看,有人說像《水形物語》這樣的小眾文藝怪片得獎是美國電影最高獎的一大倒退,還有人說《三塊廣告牌》和《華盛頓郵報》等得獎或提名的電影過分宣揚所謂的美國主旋律價值觀……
    音樂行業在2017年留下了什么?南方周末記者采訪了幾位相關人士:索尼音樂大中華地區前CEO徐毅,他目前正籌備新一屆CMA“唱工委音樂獎”的評選工作;姜樹經營了十多年獨立音樂廠牌“樹音樂”;樂評人李皖則依然保持著聽實體CD的習慣……
    熟悉馬勒的創作歷程和交響曲藝術蘊涵的人都清楚,他最后完成的兩部杰作《大地之歌》與《第九交響曲》已經把貫穿作曲家一生的悲劇意識和生命哲思推向了頂點。無論是前者基于唐詩文本的深摯詠唱,還是后者以純器樂形態呈現的交響情味,人們聽到的都是馬勒心扉的徹底坦露……
    從上世紀六十年代開始就立志為社會進步作貢獻。她到底推動了多少進步呢?但社會已變化迢迢。作為喬布斯的前女友,貝茲“幾乎任何事情都和他觀點不同”。何止與喬布斯和迪倫,她與這個社會的大部分人都不同,總是更硬更純粹的一個。但這就是瓊·貝茲。
    文化傳承就是人的一條鎖鏈,把過去跟未來串起來,文化一斷,我們的鎖鏈就斷了,我們既不知道我們從哪里來,更搞不清楚我們要去哪里。我現在實踐的所謂的科技美學,實際上是把科技當成一種有生命力、生產力,有精神文化的媒介……
    俄羅斯小說家巴別爾在《敖德薩故事》里寫道:“雅沙·海菲茲是在我們的城市里開始其音樂生涯的。”他接著說出了作為小提琴神童的海菲茲在敖德薩的出場價格,每場八百盧布,一個月十五場,能掙一萬兩千盧布。可見當年的海菲茲,是作為猶太兒童的偶像出現在巴別爾的世界里的……
    這是一種飄渺的、模糊又明亮的聲音,一種在現實和夢幻邊緣的聲音。王菲不只“小紅莓”這一個老師,但王靖雯變成王菲,確實是從這里開始的。后來,廣東話的《夢中人》變成了普通話的《掙脫》,在中文世界進一步擴散。自那以后,華語女聲歌曲的主流氣質變了,變得清新、清涼而憂傷……
    如果關注好萊塢電影配樂,你會發現大導演們的作曲家選擇如此之少。在合適的時候用器樂渲染氣氛、推進情節,用準確的歌曲捕捉當下及點睛,大部分作曲家這樣為大片配樂,冰島作曲家約翰·約翰森(Johann Johannsson)是個異類……
    羽生結弦對于波蘭作曲家這首時長九分鐘左右的鋼琴曲十分鐘愛,時常研究不同鋼琴家的演奏版本,并自稱最喜歡波蘭鋼琴家齊默爾曼上世紀八十年代的現場錄音。他在短節目中頻繁使用的背景音樂,便是出自齊默爾曼之手……
    鋼琴的“樂器之王”稱號絕非浪得虛名。它音域寬廣,可以覆蓋整個管弦樂隊;十指自由操作,可以勝任復雜的演奏;音準琠w、音色統一,能與各種樂器合奏——這些優點它都集于一身。從本質上講,鋼琴是一件杠桿構成的擊弦樂器,但要將精妙的人類動作賦給機械結構絕非易事……
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