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蒂勒曼是一位德國指揮家,在一個充滿激動和期待的時刻,以具有相當高度的指揮藝術,讓維也納愛樂樂團和所有聆聽觀眾再次感受到他的價值……
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2019年維也納新年音樂會將迎來又一位“新指揮”—— 克里斯蒂安·蒂勒曼(Christian Thielemann);其實他早已是維也納愛樂樂團的“老朋友”……
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它是奧地利的第二國歌,它是維也納新年音樂會的保留曲目,它自創作之始歷經一百五十年卻仍舊長盛不衰,它贊頌了德奧直至東歐絕美的河谷風光,也繼承傳揚了德奧無雙的音樂傳統……
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上世紀80年代末期,在電視機前觀看古典音樂會,對國人來說還是全新體驗,尤其是觀看已有近半個世紀的年度音樂盛會——維也納新年音樂會……
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2018年11月10日,BR KLASSIK 率先發布了2019年維也納新年音樂會的曲目單,共有20首曲目入圍。作品出自六位作曲家之手……
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在金庸小說改編的影視劇中,一些優質配樂給人留下了極其深刻的印象。它們或許不那么華麗,然而它們好聽、耐聽,用音符輕叩著觀眾的心扉……
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  • 音樂 - 我們愛音樂
    無論是獨奏家還是頂級管弦樂團演奏家,我認為不存在誰比誰更好的命題,只有更好的努力方向。許多管弦樂團的演奏家也經常轉換角色參加獨奏并錄制個人專輯,所以這也不是兩套相互排斥的技能,只是專業化方向有點不同……
    克魯采奏鳴曲帶出的小逸聞,大概足以上1803年5月某報的文娛版頭條。這首作品原本是獻給小提琴家布利吉陶爾的,那年那月,由布利吉陶爾與貝多芬本人完成首演,雖反響平平,兩人還是去喝酒慶祝……
    在金庸小說改編的影視劇中,一些優質配樂給人留下了極其深刻的印象。它們或許不那么華麗,然而它們好聽、耐聽,用音符輕叩著觀眾的心扉,以至于只要聽到一段配樂,就能聯想起一段情節,甚至能懷想起一段往事……
    1996年8月14日,指揮大師謝爾蓋·切利比達克在法國與世長辭。在他為數不多的影音遺產之中,他在1992年執棒柏林愛樂樂團演繹布魯克納《第七交響曲》的實況錄像,樂迷絕對不容錯過。該影碟還附贈54分鐘的紀錄片,名為《凱旋而歸》……
    馬勒第九交響曲體現了人類創造力的巔峰,其中包含的真理與精神固然不可言傳,但這種真理或精神卻是深深地鑲嵌在一系列的背景之中,有歷史和時代的背景、作曲家生平事跡的背景,以及音樂作為一套表征符號系統所構成的背景……
    要說瓦格納音樂在電影中最經典、最令人難忘的一次亮相,當屬科波拉的《現代啟示錄》。這部電影繼《教父》之后面世,不單鞏固了科波拉在好萊塢影壇的地位,也為文學改編電影樹立了新的范本……
    現代管弦樂隊中的絕大多數樂器都是現代樂器,它們與兩三百年前海頓、莫扎特時代管弦樂隊演奏使用的等效樂器有很大不同。幾百年來樂器一直在發展完善,我們現在有了許多比兩三百年前更好的替代樂器。已經被替代的古典樂器,我們稱它為“等效樂器”……
    《一生所愛》是幾乎每個港片愛好者或周星馳粉絲去KTV必點的歌曲,許多人認識盧冠廷,最早也是通過這首歌。一句“苦海翻起愛恨,在世間難逃避命運”觸碰到的是每個聽眾的情緒敏感點。而這首歌,在盧冠廷剛創作出來,拿給導演劉鎮偉聽時,竟被評論太過傷感……
    回想一下你最喜歡的一些錄音,比如斯維亞托斯拉夫·里希特演奏的李斯特《b小調奏鳴曲》或者是杰奎琳·杜普雷的德沃夏克《大提琴協奏曲》。這些大師所演奏的每一個音符都和別人在樂譜上所見的音符一樣,可是為什么這些音樂從他們手中出來就那么鮮活,而在別人那里就僅僅是聽上去“還不錯”呢?
    加拿大鋼琴家格倫·古爾德是一個這樣的人,頭一天半夜還與朋友幾個小時長途電話聊天,第二天就杳無音訊,幾個月甚至幾年都不再聯系。他保護手指的方式,演出時坐的一只舊琴凳,以及開快車、怕坐飛機等帶有強迫癥特征的人格弱點,都在1982年去世后變成了樂迷口中的傳奇……
    莫扎特的靈魂是青春的和溫柔的,不時飽受多情之苦,但又充滿和平;他以自己充滿魅力的方式,用飽含韻律美的樂句呈現自己的煩惱,并以流著眼淚就面帶微笑睡去的方式結束。正是他這種鮮花般的心靈與他卓越的天才之間的對比,才組成了他的音樂中詩一樣的魅力。
    如月的盈缺引發海水的躁動,人的心情時常為音樂所動。很想說說兩首鋼琴曲“月光”,分別是貝多芬的《月光奏鳴曲》和德彪西的《月光》。雖然前一首的名字是以訛傳訛,但無可否認世人對此曲的愛之深……
    歌手、演員、創作人,林強的身份有很多重,最志得意滿的一項,大概要數電影音樂人。年輕時的他是戴著孫悟空面具打碟的DJ,一曲《向前走》讓他紅透半邊天,1995年為《南國,再見南國》配樂,他又從歌手搖身一變為創作人,成了侯孝賢的御用電影配樂……
    絕對音樂的提倡者認為音樂是一種對外部世界的直接體驗,而且不需要通過內心世界加入任何詮釋或聯想就能被欣賞。從表面上看,這并不是一個不合理的命題,就像嘗到喜歡的口味,看到喜歡的顏色,通過味覺視覺就可以直接欣賞它們了……
    作為中國傳統文化的重要組成部分之一的佛教音樂到底離我們有多遠,我們應該如何理性認知和對待,顯然是當下一個值得思考的問題。佛教音樂因其贊、偈、咒、誦等體裁的不同功用,離大眾的距離遠近不同……
    “自然”是蘇運瑩的創作母題,從最初的《野子》、《螢火蟲》,到后來的《冥明》,再到最近的《生活倒影》,這是一條圍繞著“自然”進行表達的主線。這種創作方向是基于蘇運瑩自身經歷以及特質的合理選擇,身上強烈的“野生”態似乎決定了她注定要為“自然”而發聲……
    片中配樂,用的是維瓦爾第《四季》中的一首小提琴協奏曲,取名為《夏》。這作品時長約11分鐘,如同慣常意義的協奏曲那樣分作三段,篇幅不長卻力道十足:不太快的快板開篇,跟上一個柔板,接著情緒急轉直下,由優雅嫻靜轉入熱烈奔放的急板之中……
    作為一名詞曲作者,臧天朔的主要音樂才能在譜曲上面,因為他是一名優秀的鍵盤手,也因為他最著名的三首歌曲(《心的祈禱》、《朋友》、《分別的時候》)的詞都是別人寫的。不過他自己也寫出過這樣的歌詞:“許多冬天的雪花,春天才落下”。無比的精彩,就如同他無比精彩的一生。
    阿根廷人有句話:“阿根廷什么都可以變,只有探戈不能變!”在閱讀皮亞佐拉之前,先想一想阿根廷人為什么說這句話代表了什么意思。然后您會悟出,皮亞佐拉的民族音樂改革之路遇到了怎樣的難題……
    我小時候總覺得音樂歷史的順序很古怪。我摯愛的作曲家巴赫所創作出的復調形式的年代竟然早于音樂形式簡單很多的古典主義時期。而音樂透明、曲式規整的古典主義時期卻又不知怎么演變成了狂熱、充滿音樂想象力的浪漫主義時期……
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