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  • 品碟 - 音樂樂評
    筆者聽說德國人觀看的第一部歌劇,往往不是莫扎特的《魔笛》,便是韋伯的《自由射手》。最近曾現場觀賞由柏林菩提樹下國家歌劇院擔綱演出的《自由射手》,發覺傳言非虛,男女老少都沉醉其中。該場演出貫徹當代劇場簡約風尚,舞臺布景自始至終以一個黑漆的洞穴象征荒野叢林……
    戴荃就是既堅守根源,同樣不停止創造的音樂人。比如在這次的新專輯《不完荃》里,他并沒有刻意的放棄自我,一味地想要證明自己不只是一個會寫《悟空》的音樂人,他同樣繼承了《悟空》的音樂體系,寫下了另一首雋永的國風作品《嫦娥》……
    如同當年聽到《野子》后,給人一種意想不到近似,蘇運瑩這次的新作《在這里請你隨意》,同樣又打破了這種宿命規律。雖然已經闖蕩歌壇多年,雖然得到很多贊譽和獎項,但蘇運瑩卻依然能夠保留《野子》那樣山野的隨意與隨性,依然沒有受到工業體系的干擾……
    “《Ser》是我錄得最舒服的一張專輯。”專輯完成后,烏仁娜用了很多“感激、美好、幸運、興奮……”來形容。你必須打開CD機,才能知道這不是夢幻的泡泡,而是最最真實的“人類高級的音樂的愛”……
    這套專輯的歷史意義和藝術價值無論怎樣強調都不算過分:那是劫后余生的柏林音樂之聲,從一個側面反映了戰后德國決心要從廢墟中重新站起來的艱辛努力;也是一位未來的指揮大師初試啼聲,向當時以至后世的古典樂迷呈獻一份厚禮……
    1996年8月14日,指揮大師謝爾蓋·切利比達克在法國與世長辭。在他為數不多的影音遺產之中,他在1992年執棒柏林愛樂樂團演繹布魯克納《第七交響曲》的實況錄像,樂迷絕對不容錯過。該影碟還附贈54分鐘的紀錄片,名為《凱旋而歸》……
    “自然”是蘇運瑩的創作母題,從最初的《野子》、《螢火蟲》,到后來的《冥明》,再到最近的《生活倒影》,這是一條圍繞著“自然”進行表達的主線。這種創作方向是基于蘇運瑩自身經歷以及特質的合理選擇,身上強烈的“野生”態似乎決定了她注定要為“自然”而發聲……
    如果你是室內樂愛好者,DG公司2009年出品的《俄羅斯三重奏》值得一聽。這是郎朗首張室內樂大碟,與提琴巨匠列賓、麥斯基共同演繹了柴科夫斯基和拉赫瑪尼諾夫的作品。兩部鋼琴三重奏,都附注為“紀念一位偉大的藝術家”……
    羅思容與孤毛頭樂團的第四張專輯《落腳》,已從“大地之母”的書寫進化至“大地”。 她的上一張專輯《多一個》以臺灣女性詩人的作品入歌,透過不同的女性視角照見不同角落,上下通達超越族群和性別限制……
    《同時》可以說是一首過盡千帆式的感悟歌曲。當經歷了人生最掙扎的一段時間后,當人生開始進入一段相對平和的生活狀態時,很多人都會選擇在這個階段緩沖、休憩。有的人享受人在鬧中中、而無車馬喧,有的人不管真真假假的,選擇了淡泊名利的出世或禪意……
    就像任何事都有利與弊的兩面性一樣,《水手》在帶給鄭智化空前盛譽的同時,也留下了盛名后遺癥。當一個歌手或者音樂人,一旦因為一首作品瘋狂的走紅時,人們往往會用這首歌曲,當成這個歌手的印象標簽,而這顯然會導致對這個歌手認知的失真,甚至扭曲……
    大提琴協奏曲,是德沃夏克除了《第九交響曲“自新世界”》外最為樂迷熟知的曲目,寫成于1895年(此時他曾經深愛的女人約瑟芬娜在故國身患重病,而他身在美國)。作品里遍布思鄉之情,也有不少對約瑟芬娜的悲傷感喟。德沃夏克對這部作品十分滿意,知道它的感情分量與價值……
    小澤征爾指揮柏林愛樂的《布蘭詩歌》(飛利浦公司出品,封套上是在水中嬉戲的男女)準確而到位,尤其是序歌《命運,世界的女神》,對比強烈,歌聲強勁、利落,打擊樂鏗鏘有力。他有瞬間調動歌手與樂隊的能力,讓演繹爆發驚人的能量,盡管精雕細刻并非他的強項……
    在關于貝多芬的一部電影里,結尾響起“歡樂頌”的音樂,畫面從童年的貝多芬開始。他從屋子里跑出來,跟隨旋律越跑越快,最后在一片水流前停下來,然后躺入水流,在滿天星光下聽聞大合唱激越唱起。內田光子的貝多芬,讓人想起的是晚年貝多芬在交響樂、四重奏、鋼琴曲里的崇高情懷……
    ​熟悉Supper Moment的歌迷不少,不熟悉Supper Moment的歌迷也有很多。這種熟悉與不熟悉,恰恰也同步了港樂的生存現狀。​在很多人的印象里,老是覺得港樂“已死”,這顯然就是一種資訊不對稱。其實,港樂一直以來都活得好好的,新人層出不窮,佳作源源不斷……
    作這張專輯時,薛之謙“出道”11年,早過了娛樂學徒期。他卻仍寫出了初學者心身俱受傷害的折磨與痛楚,這不尋常。此時的他,貌似已經看穿了,業已放下身段縱身笑海,做起在人前充楞賣萌的“段子手”生意,但回到人后,在歌曲里,他如此肅然地咬嚙著內心……
    談到舒伯特的室內樂作品,《A大調五重奏“鱒魚”》D.667可說是首屈一指的名作。這首五重奏的旋律很優美,又充分表現了室內樂中,鋼琴與弦樂交相輝映的特殊效果。所以它不時被推薦為室內樂的入門作品。似乎通過該作,很容易打消人們有關室內樂作品“深刻抽象”、“不易接近”等類的誤解……
    ​在本年度《歌手2018》常規賽的最后一場,汪峰選的歌曲叫《空空如也》。有些人在看到這期節目的歌單時,第一反應就是汪峰怎么又唱自己的歌,因為他本人有一首作品,就叫《空空如也》。但汪峰在節目里唱的《空空如也》,并不是他自己寫的《空空如也》,而是另一首撞名的歌曲……
    音樂行業在2017年留下了什么?南方周末記者采訪了幾位相關人士:索尼音樂大中華地區前CEO徐毅,他目前正籌備新一屆CMA“唱工委音樂獎”的評選工作;姜樹經營了十多年獨立音樂廠牌“樹音樂”;樂評人李皖則依然保持著聽實體CD的習慣……
    從上世紀六十年代開始就立志為社會進步作貢獻。她到底推動了多少進步呢?但社會已變化迢迢。作為喬布斯的前女友,貝茲“幾乎任何事情都和他觀點不同”。何止與喬布斯和迪倫,她與這個社會的大部分人都不同,總是更硬更純粹的一個。但這就是瓊·貝茲。
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