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  • 音樂人 - 著名音樂人
    英國當地時間2018年1月15日,“小紅莓”(The Cranberries)樂隊女主唱桃樂絲·瑪麗·艾琳·奧里奧丹(Dolores Mary Eillen O'Riordan)突然在倫敦去世,才想起很多年沒聽她的聲音了。上世紀九十年代,“小紅莓”紅極一時……
    村上春樹是爵士迷,年輕時曾開辦爵士吧,音樂隨筆談的多是爵士,涉及古典音樂的篇章,極其有限。他的小說里,卻時常有古典音樂的線索,比如雅納切克的《小交響曲》,是人物與故事推進的重要憑證。除他之外,昆德拉在作品里也不斷說及雅納切克……
    岑寧兒出生于香港,12歲開始念英文學校,17歲去加拿大讀大學。畢業后去了北京,2005-2009的北京生活讓她學會把“左轉”說成“左拐”。在當年這座一天做不了三件事的龐大城市,擔任音樂劇助理的岑寧兒遇到李宗盛,開始思考“要做音樂的表演者,還是音樂的創作者”這個問題……
    在接受《新民周刊》采訪時,“這是很有意思的”是葉國輝的高頻句,完全符合人物特性。他興趣廣博,除音樂外,還雅好歷史、軍事、運動、繪畫。“很多作曲大家,文章也都寫得好,比如桑桐先生、陳銘志先生、楊立青先生、趙曉生先生等等……
    金承志早已認可音樂是自己生命里的一部分,但同樣現實地不會想給予它過多的意義。“音樂作品是有局限性的,一部100萬字的小說可以表達的東西在一個音樂作品里就很難全部展現。音樂能做的是通過素材的拼湊和邏輯線的展開解決情緒——平復悲傷,帶來安慰和快樂……
    瓦格納夸獎布魯克納,說他是貝多芬之后最好的交響樂作者,故意把勃拉姆斯擱到一邊。勃拉姆斯在聲勢上打不過瓦格納,自然要撻伐布魯克納,說他的作品是騙局,不久會被人遺忘。其實公允地說,布魯克納的交響曲沒有勃拉姆斯的結構謹嚴,肌肉不夠緊致,樂章間也欠平衡……
    音樂史通常把埃爾加列入“后浪漫主義”時期。馬勒、理查·施特勞斯、拉赫瑪尼諾夫皆在這一序列,而貝多芬,被當成了浪漫主義最早的代表人物。埃爾加一生的作曲生涯大致在40歲至60歲之間——生命的青年與成年時期,后來的二三十年(他1934年77歲時辭世)沒有什么作品……
    蒙古音樂生于孤獨,長于謙卑,這是HAYA樂團的主創張全勝和主唱黛青塔娜的共同認識。“蒙古族人的生活很艱難寂寞。與自然相處,人的意志被磨練,很堅韌。”(黛青塔娜語)“多年來蒙古族人跟天地和諧相處,知道人類是那樣渺小和卑微,這是蒙古族人的主要性格。”
    記者聯系到蘇陽的時候,他正在大山里錄歌。這位來自西北的音樂人,總是穿著一身黑衣黑褲,腳踩一雙黑色的帆布鞋,他的眼神溫暖中帶著樸實,言語中時不時夾雜著幾句西北口音,利落,但并不簡單。這與他的音樂風格也十分相似——不矯揉造作,不無病呻吟,搖滾味兒十足,又帶著西北土地的氣息……
    是時候不以李宗盛為主角地寫一寫他的愛徒李劍青了。音樂人李劍青今年40歲,廣西人,小提琴手出身,瘦而有肉,白襯衫穿起來像少年。這對師徒站在舞臺上都有型,老的扶扶眼鏡笑得誠懇里透狡黠,小的不唱歌不彈琴時候就手插褲兜,小動作包括吐一下舌頭……
    也許,沒有任何一種形式如同音樂,更是對“流逝的生命”的捕捉。作為一個天才,李帕第童年時就進入對不可見的聲音的尋找,其后歷盡千辛萬苦,擁有了自己獨特的氣質,在嚴格的演繹標準里進入對精神王國的探求。因此,對李帕第的崇拜,無論國內的還是國外,都一致是對他音樂里那個“大存在”的認定。
    從早期的普賽爾和亨德爾平行,巴赫與科萊里并置,繼而是20世紀初英倫音樂復興大潮中的領軍人物沃恩·威廉姆斯,象征著英國音樂走向高峰的布里頓與蒂皮特……讓我們為整個三百年英倫音樂的脈絡紅線作一次繼古開今的展望。
    竇唯回來了。幾天前,知乎上一個六年前的提問,得到了他本人的回答。瞬間300萬瀏覽量,5萬點贊。之后,他在知乎發布的第二個“想法”,公布了自己新歌的歌詞。這實在破天荒,為自己“澄清”,為自己多年后再次自己演唱的歌打call,竇唯還是竇唯么?
    書簽: 竇唯
    1929年,一位21歲的年輕人在維也納聽了托斯卡尼尼指揮“斯卡拉歌劇院”的演出后寫道:“生平第一次,我知道了‘指揮’的含義是什么……音樂和舞臺上的表演是如此的天衣無縫,每一個動作都有特定的含意,每一樣東西都有它存在的目的。”他是卡拉揚。
    竇唯目前在干什么?在知乎的這一問題下,網友紛紛發帖熱議這位昔日搖滾男神的點滴行蹤。盡管早已淡出公眾視野多年,對竇唯念念不忘的粉絲依然不少,這一問題下累積了近150個回答,關注此問題的更有3000多人。但網友的說法再多再有理,對于竇唯近況最有發言權的還是他自己……
    演奏時表情的冷漠,性格上的不討好,是人們叫她“冰美人”的原因。究其根本,一是出走西方后,留在心結處的僵硬;二是與阿巴多的相遇,已經成為歐洲古典音樂界的核心八卦話題。防御機制讓“冰美人”反復制冷……
    1992年12月,我寫了《我們有話要說》。這是我的第一篇樂評。《我們有話要說》談到了黃舒駿、崔健、李宗盛、羅大佑、張洪量、馬兆駿、劉錚、侯德健、陳升、鄭智化、李恕權、趙傳,我稱之為流行音樂中的“說唱藝術”。這是一篇2000來字的小文……
    婦女解放運動的風起云涌,最多不過是 19 世紀末 20 世紀初的事,這以后,情況或許會越來越好,但是,古典音樂已經發展了幾百年啊,巴洛克、古典主義、浪漫主義,翻過一座又一座高峰,掀起一層又一層巨浪,這期間多少天才女性被淹沒,只有天知道了……
    如果用一個詞來概括貝多芬的話,那就是“獨立”。一個人,兀自佇立在星空之下,一如高山大海在星空之下,熱愛著自己的命運并承擔它。貝多芬是克爾凱郭爾一生要做的“那個個人”,因此他對作曲法的重大貢獻,是讓引子、尾聲與連接部分全部獨立,賦予深刻的意義……
    人們對于黑豹的記憶,至今仍停留在上世紀90年代的巔峰時期:幾個長發搖滾青年,拿著當時最高階的樂器,在大型舞臺現場高唱《無地自容》等搖滾歌曲。在趙明義眼里,黑豹從未爬到過頂峰,「那只是一個坡。」這個坡,讓人們只記住了當時的主唱竇唯……
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