把《哥德堡變奏曲》帶上荒島
李長纓 于 2020.09.14 19:32:07 | 源自:新民晚報 | 版權:轉載 | 平均/總評分:10.00/20

曾有人和我聊起“荒島音樂”:你在一座荒涼孤獨的小島上,只能帶一張唱片,你會選哪張?我飛快地在腦海里搜索,在荒島上,與世隔絕,心理是孤立無助的,尤其在夜晚,黑暗中,最能讓你克服恐懼、平復心緒的音樂……沒兩秒鐘,我就鎖定了巴赫的《哥德堡變奏曲》。

這是巴赫鍵盤音樂的曠世巨著。有意思的是,作品最初的創作動因是為了治療失眠,據說當時有位駐薩克森的俄羅斯大使凱薩琳伯爵長期失眠,于是請求巴赫寫一些鍵盤作品,由巴赫門下藝術天賦最高的弟子之一哥德堡來演奏。巴赫的高明之處,他能把催眠的主題衍生出30個不同性格的變奏,彼此既獨立又相互關聯、一氣呵成,把巴洛克復調音樂推到登峰造極之地!

近日,郎朗帶著巴赫的這部巨作進行了國內巡演,吸引無數愛樂者和圈內人,我也有幸聆聽,這也是他《哥德堡變奏曲》大碟全球發行前世界巡演的最后一站。

從小聽《哥德堡變奏曲》,加拿大鋼琴家古爾德,這位天才革命性的演繹給了作品獨特非凡的生命力,讓后人難以望其項背。郎朗將怎樣用現代鋼琴賦予這部最初為羽管鍵琴而作的音樂新的定義和表達,會給它怎樣的個性和現代注釋?帶著問題,我走進了杭州大劇院。

當詠嘆調主題出來,在我面前,出現了一座精美的巴洛克宮殿:迷人的線條、考究的裝飾音、左手勾勒的低音線和重音,右手顫音的速度、力度、數量等方面,郎朗都有其細致精密的布局。詠嘆的歌唱性旋律,像油畫那樣紋理清晰、富有質感,把巴赫宮殿的平衡與美感恰到好處地表現了出來。

  • 隨著郎朗的演繹,我在這座巴洛克宮殿里繼續尋寶,殿里還有許多漂亮的內裝飾(內聲部),尤其彈到撐起樂曲骨架的九段卡農,縝密的復調思維讓四根線條彼此歌唱與呼應。要彈好巴赫,掌握巴洛克風格很重要,雖然樂曲里有浪漫、抒情之處,也有即興的成分,但必須嚴格控制在巴洛克音樂的基本框架里,色彩不能太多,情感起伏不能太大,顯然郎朗對作品做了充分研究,為了貼近巴赫,他多次探訪巴赫故居,請教指揮大師尼古拉斯·哈農庫特、早期鍵盤專家安德雷斯·斯塔爾,可以聽出,他演奏的每個音都非常講究,盡可能還原巴赫最初的面貌。

    論郎朗的技術,真是無懈可擊,他的魔鬼技巧,連32分音符都如此輕而易舉,那些快速跑動的音階、分解和弦、大跳、雙音,那些相當拗手的指法、令人眼花繚亂的旋律,他都能自如地切換,雙手交叉均勻地彈奏,毫無任何技術障礙。郎朗說他10歲起就把這些段落當勻速跑動手指的技術晨練。

    想起以前我們聽郎朗的演奏,確實是被他超酷的炫技吸引,而多年前的某一天,作曲家陳其鋼跟我說起郎朗在他的鋼琴協奏曲《二黃》中的表現讓他感到驚艷時,我就知道郎朗早已從單純的炫技到體味音樂的冷暖中去了。果不其然,在哥德堡最重要、最卓越的第25變奏,著名的“黑珍珠”里,郎朗編織了一個巨大的情感網,在這一唱三嘆的小調中,音樂慢慢往上攀,又悲傷地回落,再上升,螺旋形的迂回,氣息很長,交織著凄美和痛楚。他控制好觸鍵的分量以及踏板,你感覺到一股內在的力量在生長,最后達到高音頂點,匯聚的情感終于釋放,一連串的音慢慢下行,落到那個孤獨的G音,一種更大的落寞和靜止感襲來,對郎朗的這段演奏印象太深!我不禁想起他幾個月前在離巴赫最近的地方,巴赫的墓前圣托馬斯教堂演奏此段的場景,一曲演罷是淚流滿面,而此刻,我已深深地感受到這種虔誠、隔空的心靈對話。

    一曲《哥德堡變奏》,郎朗整整演了90分鐘,比鋼琴家平均80分鐘的錄音還多十分鐘。在這600秒里,每一秒都藏有無窮的張力和奧秘啊!在巴赫這座無與倫比的宏偉、高貴的宮殿里,我聽到了女高音、男中音、男低音、巴洛克小號、圓號的歌唱,洪亮的管風琴以及輕巧靈動的羽管鍵琴的裝飾,一層又一層,仿佛走入了一個穿越星際的盜夢空間。郎朗從橫向、縱向各個維度對這部作品加以審視,音樂密碼被一一解開,沒有一個多余的動作,沒有一個多余的音符。更難能可貴的是,他在忠于原作的同時,也加入了自己獨特的演奏法和觀念,偉大的變奏,被時代的演奏者不斷賦予新的內容,這才是音樂延續的真諦!

    回到“荒島音樂”的話題,如果再讓我選一次,我依然會選巴赫的這部哥德堡變奏,郎朗說,過二三十年,他或許會再錄此曲,到時,我希望帶上古爾德,以及郎朗生命中不同階段錄制的版本,在荒島上應該很治愈。

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