指揮大師諾靈頓談柏遼茲《幻想交響曲》
羅杰·諾靈頓爵士 于 2019.03.28 12:06:33 | 源自:微信公眾號-音樂之友 | 版權:轉載 | 平均/總評分:00.00/0

如果你問一般的樂團樂手:柏遼茲的《幻想交響曲》何時完成?通常的答案會比實際情況晚大約50年——1880或1890年。由于作品中表現出來的驚人的現代性,我們很難想到,它大部分的內容是在貝多芬時代完成的。即使與馬勒或肖斯塔科維奇相比較,《幻想交響曲》也可能是歷史上最具天才的作曲家個人的第一部交響曲。柏遼茲構設了一個完全自傳性的故事,給它配上完全符合自己意愿的音樂,為了表達他的意思不惜一切代價。一些曲式相當傳統(第一樂章甚至還有呈示部的反復),但大部分音樂與以往聽到的不同。它一定讓1830年的聽眾大吃一驚,因為即使今天的我們聽到也會驚訝非常。事實上,它是歷史上第一部真正的浪漫主義作品。

對1820年代的柏遼茲影響最大的兩個人,是貝多芬和莎士比亞。他在巴黎聽了貝多芬交響曲的首演,馬上從一個像etienne Mehul和Jean-François Le Sueur一樣溫和的保守派,轉變成了今天我們熟知和喜愛的光芒四射的先驅者。大約在同一時期,他在劇場看到了《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆雷特》和《李爾王》,同樣,他被劇本中表達出來的非凡的自由氣息感染。只是,柏遼茲多多少少有點極端:他無可救藥地愛上了Harriet Smithson,就像愛上了朱麗葉、奧菲莉亞和科迪莉亞,而且后來與她結了婚。

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  • 正是對Harriet狂放的激情催生了《幻想交響曲》,貫穿整部作品的那個著名樂思正是Harriet。在第一樂章中,他被從青春年少的愛之夢中喚醒,清晰地認識到她就是他夢想的女人,強壯卻又優雅,他非常害怕失去她。

    第二樂章是在一場舞會上發現了她。感染力很強的第三樂章,場景從巴黎移到了鄉下。他安靜地思考著未來,但又想知道她是否背叛了她,突如其來的暴怒漸漸平息,未來一片黯淡。

    接下來是作品真正精彩的部分。他夢見自己殺死了愛人,正被押往斷頭臺。這里的音樂新奇,令人振奮。最后一個樂章則更加狂野。他夢見參加女巫的安息日晚會,令人毛骨悚然的妖魔鬼怪正舉辦“黑色彌撒”,正當恐怖的氣氛達到頂點時,他的愛人出現了,變成了一個妓女模樣,她放縱不羈,加入到舞會當中。最后在一片狂亂聲中結束了全曲。但無論狂亂還是和平,音樂完全收獲了作曲家想要的效果。在作品的早期演出中,柏遼茲準備了詳盡的曲目介紹。當Harriet逐漸明白自己在這無與倫比的音樂中占據什么樣的角色時,她會作何感想?我們只好胡亂猜想了。這部作品震動巴黎,至今還是柏遼茲最受歡迎的作品。

    我們很容易把《交響幻想曲》和浪漫主義晚期音樂相混淆,因此現代演出有時會脫離歷史語境。柏遼茲從來就是一位非常古典的作曲家,以他的全部激情從容地寫下外觀看上去非常整潔的樂譜。1980年代,為了收集史實,了解時代樂器和時代風格,我決定再次檢查樂譜。與London Classical Players一道,我發現了大量的資訊,結論非常驚人。和貝洛特(Pierre Baillot)的《小提琴方法》(Violin Method)在一起的這本樂譜,展現了柏遼茲想要的全部內容,包括所有的音符時值、特殊效果、節拍記號。這部交響曲的開頭沒有被過分放慢,它只是一首普通的歌曲。鄉村田園那一場和所有古典時期的柔板一樣“不慢”。“斷頭臺進行曲”不是瘋狂的沖刺,而是一首令人恐慌的穩健的進行曲。還有最后一個樂章,如果嚴格遵從節拍記號,應該從頭到尾被嚴格地控制。這些節拍記號不是英皇考級(The Associated Board)的建議,而是樂譜至關重要的一部分。柏遼茲是一位杰出的指揮家,他知道自己想要什么。

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