維也納新年音樂會的一年又一年 [2019年]
幽玄_天人之舞 于 2019.01.16 18:55:21 | 源自:豆瓣網 | 版權:轉載 | 平均/總評分:08.00/24

曾經一度幾年里,祖賓·梅塔、馬里斯·楊松斯和克里斯蒂安·蒂勒曼共事于同一座城市,無形中讓這座城市成為了僅次于維也納和柏林的又一座“音樂之都”。這座城市就是德國的慕尼黑。2006年德國世界杯的開幕式上,梅塔率領巴伐利亞國立歌劇院,楊松斯率領巴伐利亞廣播交響樂團,蒂勒曼率領慕尼黑愛樂樂團聚首在慕尼黑安聯球場上,三位大師聯袂指揮,三支樂團共同演奏,為世界展現了慕尼黑的藝術基因。彼時,梅塔已經執棒過三次維也納新年音樂會,楊松斯也剛剛完成他在維也納新年音樂會上的首秀。

那個歲月屬實是慕尼黑的古典音樂藝術最輝煌的時刻。梅塔的實力有目共睹,他在歌劇藝術上的造詣在巴伐利亞國立歌劇院中發揮得淋漓盡致;楊松斯與巴伐利亞廣播交響樂團也是如膠似漆,二者的合作即使在今天看來都是一種共贏的局面。而蒂勒曼作為曾經慕尼黑三巨頭中最年輕的一位,卻也帶領著慕尼黑愛樂樂團登上了新的高度,使得這支德國老牌交響樂團一度成為了演繹德奧系音樂作品的權威。

十年后,梅塔和楊松斯先后于2015年和2016年完成了各自與維也納新年音樂會的第五次和第三次合作(很有可能也是謝幕演出),而蒂勒曼的登場,則還要再等待三年。直到2019年,我們終于迎來了他在維也納新年音樂會上的首秀。

蒂勒曼是當代中青代指揮中當之無愧的翹楚。之所以我冠之以“中青代”這個定語,不僅是由于指揮家往往是一個大器晚成的工種,更是因為蒂勒曼早在十幾年前,就已經成為了一名藝術造詣相當成熟的指揮家。我們還記得他與維也納愛樂樂團在2011年錄制的那一套貝多芬交響曲全集,我們不得不承認,在52歲的年紀能夠受到維也納愛樂樂團的青睞并共同完成貝多芬的交響曲全集的錄制,足以證明蒂勒曼的實力。而那時,蒂勒曼與慕尼黑愛樂樂團也已錄制了大量具有說服力的唱片,他的勃拉姆斯、瓦格納、舒曼等德國作曲家的作品,既展現了他指揮風格的穩健和細膩,又展示了他對作品內涵的豐富的理解力。作為一名德國指揮家,蒂勒曼指揮棒下的作品,總是帶有他個人鮮明的特點——嚴謹、內斂中有著豐富的邏輯感,并且通過嚴密的邏輯感支撐了作品情感的釋放。正是這種特點,讓蒂勒曼指揮棒下的音樂總是有著獨樹一幟的說服力,并且與作品本身的氣質非常契合。

作為一名如今已逾六旬的指揮家來說,蒂勒曼也有著自身的局限性。恰如他的血統,他的曲目單也總是以德奧系作品為主,偶爾指揮柴可夫斯基,也是他晚期最具德國色彩的幾部交響曲,并且指揮效果稍顯差強人意。今天翻開德累斯頓國立交響樂團的曲目單,我們會發現,蒂勒曼還挖掘了大量當代作曲家的作品。或許,對于正在步入指揮大師境界的蒂勒曼來說,他總要去找到一條更適合自己的發展路線,在將德奧系作品作為自己的保留曲目的同時,盡可能多地展現自己多元化的另一面。

提及蒂勒曼,我總是喜歡將他與梅塔和楊松斯相對比。這不僅是因為這三位指揮家曾經共同撐起了慕尼黑音樂藝術殿堂的穹頂,更是因為,在我看來,蒂勒曼兼具了梅塔敏銳的節奏感和楊松斯豐富的情感。并且,與梅塔比起來,蒂勒曼的節奏感要更加自然;與楊松斯比起來,蒂勒曼的情感要更加內斂。他的這些特點,在今年的維也納新年音樂會上展現得尤為充分。

今年的維也納新年音樂會,可以說是一屆整體藝術水準極高的音樂會,幾乎每一首重演的作品,都達到了新的高度。比如,在第一首圓舞曲:《交易》圓舞曲中,蒂勒曼細膩的處理與它上一次出現——穆蒂的1993年新年音樂會——比起來,毫不遜色。而且,蒂勒曼以其順暢的呼吸感,巧妙地將每一段小圓舞曲銜接起來,使得這首風格細膩,情緒委婉的圓舞曲毫無瑣碎繁雜之感。

而上半場的第二首圓舞曲:小約翰的《北海風光》圓舞曲,則是一首十分考驗指揮家和樂團技巧的作品。這是一首寫景的作品,有著靈巧跳躍的氣氛,音符中隱藏著不竭的動力感。尤其是作品的高潮部分,暴風雨的場面與之前平靜的北海畫卷形成了極具戲劇性的對比。這對指揮家和樂團來說,是一個不小的考驗。能夠與今年形成對比的,是1998年梅塔和2005年馬澤爾的演繹。在1998年的版本中,梅塔以其穩健的節奏感將作品處理得井井有條,但作品內在的情感卻被壓制了起來;而2005年馬澤爾的版本,情感的對比十分鮮明,但在節奏上卻顯得非常“趕”,尤其在第一小圓舞曲的再現部中,整個樂團方寸大亂,很多音符被一帶而過。在今年的版本中,蒂勒曼巧妙地兼顧了圓舞曲節奏的平穩和高潮中情感的變化。我們既能感受到作品高潮中風雨迫近的緊張感,又能感受到雨過天晴,海面波光粼粼的絕美畫面。蒂勒曼將每個音符交代得非常清晰,配合音樂輕盈的節奏,更顯作品本身的晶瑩剔透。

下半場的第一首,小約翰的輕歌劇《吉普賽男爵》的序曲,讓很多人都回想起了卡拉揚1987年的版本。與卡拉揚頗有淵源的蒂勒曼,在指揮風格上的確與卡拉揚有著很多相似之處。從這首序曲中,我們可以明顯感受到蒂勒曼指揮風格中嚴謹的一面。在嚴謹中,蒂勒曼又兼顧了作品每一段落的特色,輔之以不同的音樂性,在強弱和速度的對比上做到了恰如其分的處理。

其實,我更愿意讓大家將眼光放在蒂勒曼細小的速度和強弱的變化中,這是最能體現指揮家指揮經驗的地方。在不少作品中,我們都能發現蒂勒曼的這種處理——哪怕是單一一個樂句,蒂勒曼都會對其進行節奏的變化,這種微調不僅讓音樂情感更加靈動,而且很好地銜接了之后的音樂。能夠在樂譜中發現這些樂句并加以微調,需要指揮家有著一雙慧眼。而蒂勒曼的音樂,如果我們靜下心來聆聽的話,會發現大量這種處理,這尤其在下半場氣勢宏大的《藝術家的生涯》圓舞曲中隨處可見。

蒂勒曼指揮棒下的《藝術家的生涯》圓舞曲,氣象萬千,大氣磅?。蒂勒曼的處理已經讓這部作品不再是一首圓舞曲,而是將格局提升到了交響詩的境界。通過樂句中速度和強弱的變化,蒂勒曼將這部作品的內在邏輯解析得尤為透徹,配合著音樂的起伏,整部圓舞曲一唱三嘆,氣質迷人。同樣的,在音樂會正式曲目的尾聲,約瑟夫的《天體樂聲》圓舞曲,再一次讓我們回味了蒂勒曼的個人魅力。

下半場的選自小約翰的輕歌劇《騎士帕斯曼》的圓舞曲《艾娃》并不是典型的施特勞斯家族風格的圓舞曲。它的結構更為松散,由于缺少必要的過渡段,樂段之間的銜接也并不那么緊密,因而圓舞曲聽起來并不那么完整。此外,這首圓舞曲節奏也十分自由,聽起來不像是一首維也納華爾茲,更像是一段芭蕾音樂。在維也納新年音樂會上選擇這樣一首圓舞曲,需要很大的勇氣,因為它很難出彩,需要指揮家付出更大的努力才會有更好的呈現。蒂勒曼的演繹更注重細節,讓自由速度支配了大量樂段,如果不去注意作品完整性的缺陷,便會給人留下音樂風格輕盈靈動的印象。好在,緊接著演繹的是大家耳熟能詳的同樣選自輕歌劇《騎士帕斯曼》的《查爾達什舞曲》,情緒對比鮮明的《查爾達什舞曲》適時釋放了音樂會的激情,為下半場奠定的色彩的基調。

蒂勒曼并不像楊松斯那般熱情奔放,這在音樂會的曲目單中也有所體現。曲目單中,并沒有過多節奏歡快的快速波爾卡或加洛普,更多的是速度中庸的作品。這與蒂勒曼的風格也更加契合。開場的齊萊爾的《勛菲爾德男爵》進行曲可以說是近幾年維也納新年音樂會中,氣息最穩重的開場。在以宮廷舞曲創作見長的作曲家的筆下,也誕生了大量進行曲,這些進行曲,也有著舞曲一般的舞蹈性。蒂勒曼指揮的這首《勛菲爾德男爵》進行曲,就充斥著大量跳躍性的節奏處理,在跳躍性的同時,節奏卻保持著平穩,使得音樂聽起來更有著宮廷舞會的畫面感。

同樣的,下半場的《女舞蹈家》法蘭西波爾卡、《歌劇院晚會》法蘭西波爾卡、《埃及》進行曲、《幕間》圓舞曲和《婦女頌》瑪祖卡波爾卡也有著類似的特點。法蘭西波爾卡尤為注重節奏的柔美和舞蹈的躍動,對指揮家來說,拿捏起來要尤為小心。赫爾梅斯伯格的《幕間》圓舞曲則被蒂勒曼演繹得行云流水、風輕云淡,自由速度的運用凸顯出指揮家大道至簡、舉重若輕的氣質。而那首《婦女頌》瑪祖卡波爾卡,在兼具波爾卡的節奏特點的同時,又有著圓舞曲的細膩情感,聽起來更是回味無窮。《埃及》進行曲一掃2014年巴倫博伊姆的草率,在節奏上更為統一,從而使作品在呈現上又找回了1993年穆蒂一般的異域性和神秘感。

總的來說,如果將2019年的維也納新年音樂會與往屆相比,可以說,它是一屆藝術造詣極高的音樂會,幾乎每一首作品都有著精湛的處理,即使不是歷年來最令人信服的演繹,也是極具蒂勒曼個人色彩的藝術品。因而,這也使得這一年的音樂會上即使毫無幽默噱頭,也足以令人十分難忘。

縱觀近年來的維也納新年音樂會,維也納愛樂樂團更加注重挖掘年輕一代的指揮家,2017年的杜達梅爾就是其中之一。不過,很難說杜達梅爾的首度亮相為廣大樂迷們提交了一份圓滿的答案。指揮經驗欠缺、指揮技術生疏的杜達梅爾在那一屆維也納新年音樂會上,甚至連很多作品的基調都模糊不清。全場手足無措的杜達梅爾甚至讓很多樂評家們準備好的“極具拉美奔放熱情”的說辭都難以說得出口,讓裝飾金色大廳的檸檬和菠蘿也顯得十分尷尬。而2019年蒂勒曼的維也納新年音樂會,則讓我們看到了新一代指揮家中也不乏具有大師氣質的人。蒂勒曼的橫空出世,必將會引領一個時代。

在2020年的維也納新年音樂會上,還將出現一位新指揮家,他就是拉脫維亞指揮家安德里斯·尼爾松斯。作為楊松斯的高徒,尼爾松斯在指揮風格上頗似他的老師。他是否會在維也納新年音樂會上再現楊松斯的輝煌,我們還將拭目以待。

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