九十載玉笛飛聲 陸春齡2017年專訪
吳桐 于 2018.05.24 13:21:30 | 源自:上觀新聞 | 版權:轉載 | 平均/總評分:10.00/50

著名笛子演奏家陸春齡2018年5月22日上午8時53分在中山醫院去世,享年97歲。

陸春齡,出生于1921年,笛子演奏家,作曲家,南方笛派的代表人物之一,被譽為“中國魔笛”,上海人,曾任上海音樂學院教授、上海江南絲竹學會會長。

2017年10月31日,記者曾去位于吳興路的陸春齡家采訪,當時情景,歷歷在目。早上9點,照顧他的阿姨送來一大把藥囑他吃掉。他一粒一粒地吃,吃完了趕緊吃兩顆葡萄,像個孩子一樣。97歲高齡,雖然飲食起居都離不了人照顧,但只要一提起笛子,他就活力十足,從家中數十把笛子中挑出一支吹了起來。越聊越高興,老爺子還唱起了他自己創作的一段上海說唱,神采飛揚,聲如洪鐘。

講起自己的一生,陸春齡用了“吹笛人”三個字樸素的字眼概括。他出生在上海,7歲就開始跟隨一位老皮匠學吹笛。年輕時的陸春齡曾在江南造船廠當過車工、在祥生出租汽車公司當過司機,但始終沒有放棄對笛子的熱愛。1934年,只有13歲的陸春齡獲得到廣播電臺演奏的機會,他的笛聲就此隨著電波傳遍上海。他曾參加紫韻國樂社,并于1940年參與發起了中國國樂團,新中國成立后他參與籌建了上海民族樂團,1954年起在上海音樂學院兼職任教。

憑著一支竹笛,陸春齡曾去過70多個國家演出,笛音傳遍世界,被譽為“中國笛王”。出訪期間,他學習各國民族民間音樂,并將它們改編成笛曲,融匯出新的風格。1955年夏天,陸春齡隨中國文化代表團出訪印度尼西亞,在雅加達廣場,有十萬觀眾前來觀看演出。印尼人民為了親睹藝術家的風采,爭先恐后趕往廣場,為維持秩序,警察不得不朝天鳴槍。那時候,他正吹起《小放牛》。廣場人山人海涌動,他繼續著,漸漸地,剛才還一片混亂的場面安靜下來。第二天,當地報紙評論到:“槍聲不能維持秩序,笛聲征服了十萬觀眾。”

陸春齡家的暀W,掛著一張他與毛主席在人民大會堂的合影,他曾8次受到毛澤東主席的接見。他還從書柜里找出兩本已經發黃的毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》給記者看,他說:“我的思想因為這本冊子產生了轉變。文藝要為人民服務,我始終牢記在心。”暀W還有一張照片記錄了他在礦場演奏的場景。陸春齡曾無數次到工廠、到農村、到部隊演出,礦場去得尤其多。上世紀60年代至80年代,江蘇大屯煤礦、山東萊蕪鐵礦、南京九四二四鐵礦、江西安源煤礦、海南石碌鐵礦等,都曾有陸春齡的笛聲繞梁。他甚至還深入到井下為礦工演奏,還曾拿起沉重的風鎬,和礦工們一起掘煤。

演奏之余,陸春齡還是一位多產的創作者。《鷓鴣飛》《歡樂歌》《小放牛》《中花六板》,這些經他整理和改編的笛子曲,如今已成笛界的保留曲目。2017年5月29日,在“陸春齡笛藝90春音樂會”上,陸春齡的弟子們紛紛登臺,演奏起他最富盛名的作品。他的弟子中,不少早已是享譽海內外的笛子演奏家和教育家。而他自己,也穿上一件玫紅色的長袍,吹起他最喜歡的《鷓鴣飛》。他的長袍上面繡著一只鷓鴣鳥,那是程十發畫的,惟妙惟肖。舞臺上,97歲的陸春齡依然音色通透甜亮,指法靈巧,留下“中國笛王”的不老風采。人們都說,你九十多歲了,不要吹了,休養休養。他卻倔強地說:“有一分力氣就要發一分光,吹不動了要講,講不動了要做,要為培養新生力量做榜樣。”

一番話猶在耳邊,一代笛王已駕鶴遠行。斯人已逝,笛音長留!

2017年10月采訪實錄:

講述老百姓的喜怒哀樂

上觀新聞:您7歲開始跟老皮匠孫根濤學吹笛,據說他琵琶、三弦、二胡等樂器也樣樣精通,您為什么偏偏選了笛子?

陸春齡:我伯父很喜歡民樂,休息的時候吹拉彈唱都有,我從小就很喜歡。至于為什么是笛子嘛,你看這笛子,不僅材料便宜、制作簡單,而且攜帶方便,很適合窮苦百姓自娛自樂。我的師父孫根濤雖然是個生活在底層的皮匠,但他能用笛子吹奏出各種各樣優美動聽、情真意切的曲子,非常打動人。我就這樣慢慢地愛上了笛子。

中國有許多民族樂器,笛子歷史悠久,比較有大眾基礎。雖然這竹笛小小一根,表現力卻非常強,它可以很高亢明亮,可以很抒情,也可以很粗獷。在北方、南方,在中國不同的少數民族地區,笛子都發展出了各式各樣的風格和技法,可以塑造不同的音樂形象,表達不同的情感,這就是為什么它能一直流傳下來,得到大家喜愛的原因。

上觀新聞:您改編過許多民間樂曲,自己也創作了不少,什么樣的曲子最受老百姓的喜愛?

陸春齡:要讓老百姓喜歡,就要讓他們一聽就懂。因此藝術家一方面要具備深厚的傳統音樂功底,因為這種來自民間的,代代相傳的基因是可以直接與老百姓相親近的。其次,你要讓曲子和老百姓的生活聯系起來。這就需要用笛音去塑造老百姓熟悉的形象,去講述老百姓的喜怒哀樂。

剛剛說的是作品改編和創作的層面,從表演的層面上來說,演奏者不僅要學會演奏一首曲子,還要懂得曲子的內涵、意境。甚至,哪些前人吹過這首曲子,他們的口風、指法有什么不同,都需要搞清楚。你要在在勤學苦練中,慢慢找到打動人的聲音。當你真正站到舞臺上的時候,則要做到完完全全忘我。在臺上,沒有觀眾也沒有自己,戒除一切雜念,才能把曲子吹到觀眾心里。

生活是藝術最好的素材

上觀新聞:《鷓鴣飛》可謂吹到了觀眾心里。因為提起您,許多人都會想起您吹奏的這首曲子。這么多年來您錄過許多個版本的《鷓鴣飛》,為什么每次都不一樣?

陸春齡:《鷓鴣飛》是來自湖南民間的曲子。講的是鷓鴣鳥非常漂亮,但飛不高,可是它又非常向往飛翔。所以我將重點放在“飛”上,通過不同的技巧,去模擬鷓鴣鳥忽高忽低、忽近忽遠的“飛”,塑造出鷓鴣渴望自由、渴望未來的形象。我錄了很多個不同版本的《鷓鴣飛》,之所以每次都都不一樣,是因為每次都會有新的想法。創作和表演都需要創新,需要緊跟時代的腳步。

就比如我上個世紀50年代創作的《今昔》,最開始是用一支笛子吹的,后來被我改成了用兩支笛子吹,我拿一支高音笛和一支低音笛去表現今昔對比,曲子的情感表達一下子就不一樣了。一部作品的創作不是一蹴而就的,要不斷修改、精益求精,才能成為經得起推敲的好作品,才能保持長久的生命力。

上觀新聞:您創作的《今昔》《喜報》《江南春》等一系列作品,好多都是深入生活所得。

陸春齡:對,這些都是有感而發。《今昔》是我的處女作,對比人民過去的苦難和今天的幸福。我曾到工廠、礦山、海島、漁場體驗生活,一個藝術家把自己關在房間里是寫不出有血有肉的好作品來的,生活才是最好的創作素材。藝術要從人民群眾中間來,最終要回到人民群眾中間去。我記得有一次在安源煤礦,礦長說慰問演出在劇場里就可以了。但我卻決定到井下去給曠工表演。

上觀新聞:為什么執意下井?

陸春齡:我覺得既然是來一線慰問,就不應該只是做做樣子,我也特別想去看看曠工們工作和生活的真實場景。我坐在一輛煤車下去了,不能站著,只能躺著。我看到井下的曠工,他們冒著風險開采出來的礦石,比金子更有價值。在礦下,我到不同的作業點給不同的礦工演奏。出來之后,聽說有一位老礦工因為身體原因沒下井,我就專門去找到他,為他演奏,他感動地握著我的手不放。我告訴自己,我要一輩子做人民的笛手。我告訴自己,千萬不能脫離人民,一切都要為了人民。

生命不息,笛音不止

上觀新聞:這么多年來除了演奏和創作,您還花了很多功夫在教學和傳承上,發掘了許多優秀的笛子演奏家,您教給他們最重要的東西是什么?

陸春齡:說簡單點就是一個字——“德”,“百行以德為首”,一個藝術家,品德一定要高尚,藝術才會持續放光彩。藝術不是為名為利,而要有更高的目標。當然了,技術一定要過硬,這是基礎。

我其實1954年就到上海音樂學院兼職教書了,1976年算正式調到那里。我教學生其實不分場地、不分人群,在學校教,在生活中也教,在音樂會上也教。我教學生總是一對一、手把手地教,我對他們很嚴格,總希望我的學生快點超過我,這樣才能讓笛子藝術更好地發揚光大。

上觀新聞:您早到了該頤養天年的年紀了,為什么總是閑不住,還在到處演出?

陸春齡:人的一生太短暫了。說實話我是老了,身體不如從前,但我喜歡熱鬧,在臺上演奏仍然讓我感到快樂,所以要趁我還能走動,多做一點推廣民樂的工作。你看見暀W袁曉園為我寫的那幅字了嗎?“愿為人民吐盡絲”。生命不息,笛聲不止,愿為人民吐盡絲,這是我對自己的承諾。

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感覺很多老一輩的藝術家都真的非常非常敬業,將自己的一生都奉獻給自己熱愛的事業
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