“音樂網紅”任然,一首《空空如也》讓很多人臉紅
愛地人 于 2018.04.03 12:08:09 | 源自:愛地人的微博 | 版權:轉載 | 平均/總評分:10.00/40

​拼大聲、拼高音的時代已經過去了,現在的音樂真人秀節目,也開始進入到細節時代。很多歌手更愿意在編曲、概念、設計等方面,呈現出音樂更多的形態。

​比如今年《歌手2018》這個節目中,一直被關注、場場被期待、總是贏口碑的汪峰,靠的就不是純粹的唱功取勝,而是因為他在選歌上的巧思。為此,他還贏得了“好歌科普員”的殊榮。

​在本年度《歌手2018》常規賽的最后一場,汪峰選的歌曲叫《空空如也》。有些人在看到這期節目的歌單時,第一反應就是汪峰怎么又唱自己的歌,因為他本人有一首作品,就叫《空空如也》。

​但汪峰在節目里唱的《空空如也》,并不是他自己寫的《空空如也》,而是另一首撞名的歌曲。演唱這首歌曲的歌手叫任然,她的《空空如也》,也是線上流量相當高的作品,可以說是樂壇二次元世界的經典名作。

​如果在汪峰沒唱這首《空空如也》之前,你沒有聽過任然和她的《空空如也》,就說明你對當下流行音樂的認知,是偏科的。你的聽歌渠道,還是有所保留的。

​在正式表演這首《空空如也》之前,節目組還有一個關于選歌的小采訪。汪峰在其中也提到,“五年前、十年前的網路歌曲,它所有的旋律構成,是基于中國的五聲音階。而最近這五年,所有在網路上火的大部分歌曲,全部都不是這個特性了,它全部是基于西方流行音樂的布魯斯音階,這是時代的變遷和不同”。

​從這段話可以看到,汪峰之所以能夠獲得成功,也是他在音樂理念上的包容,包括對他擅長的搖滾樂以外的音樂形式,甚至不同傳播渠道的作品,都有一定程度的了解。

​但從這段話同樣也可以看到,即使如汪峰這樣具有包容心的音樂人,在內心還是會將網路歌曲,當成另一個平行世界的作品,而和廣義的主流音樂區別開來。

​但實際上,在這個時代,網路歌曲早就不是一個貶義詞,而是一個中性詞。往更大層面來講,在這個吃飯靠手機、旅行靠手機、打車靠手機、聽歌靠手機、追劇靠手機的時代,人的活動都在線上、云上,網路歌曲這個分類其實已經顯得多余。

​毫不夸張的說,現在幾乎所有的歌曲,都是網路歌曲。不通過網路渠道、只發行實體形式的音樂……有誰還能找出這樣的例子?

​也許是因為任然的流行,更多局限于二次元的歌迷群體,所以讓她的作品,之前并不被主流渠道所關注。再加上任然本身不求曝光、不拍MV的音樂發展模式,也讓她不會因為熱點、話題等等因素而人氣爆棚。

​但不曝光、不拍MV,完全以歌聲的方式與人“見面”和交流,難道不是最正確的聽歌方式嗎?有多少70后、80后的歌迷,他們的童年和青少年,不就常常在和歌手素未某面的情況下,愛上他們的聲音與作品,最終才產生一種神往、神交的崇拜感嗎?

​任然只是把音樂,回到了本色和初心。歌曲最簡單的,就是以歌動人;歌曲最難的,也是以歌動人。

​到目前為止,任然的各種作品,在各大APP和音樂平臺,總的流量已經超過十億。這樣的數據之下,難免讓人懷疑,一個在這個時代還被貼上“網路歌曲”標簽的歌手,她的作品是不是就因為口水而被大眾接受。

​如果你有這種想法,可以明確告訴你,你錯了,而且錯的很離譜。

​就以《空空如也》這首作品來講,它在線上的流行與傳播,其原因很樸素。一是歌曲很好聽、二是制作很精致、三是歌聲很迷人、四是情感很真誠。這,簡直就是好歌曲的四要素啊。

​雖然汪峰在《歌手2018》節目中的翻唱,對《空空如也》這首歌曲進行了改編。但其實除了一些元素加法之外,整首歌曲的結構,尤其是任然原版的律動,都被保留了下來,這恰恰也說明音樂人朱鴿對于原作編曲的成功。

​任然版本的《空空如也》,雖然電子節奏的打底,讓人感覺很現代,但這首歌曲卻并沒有犯下任何的時代病。整首歌曲的編曲簡潔明朗,卻又厚實飽滿。無論是音色還是律動,都以最恰當的方式,做到了一種多一點太多、少一點太少的密度平衡。

​最重要的還是任然的演繹。任然的演唱,有著華語樂壇傳統女唱將的特質,以典型氣聲唱法演唱歌曲的她,很好地體現出女聲中音區的性感和高音區的輕盈,有輕有重、舉重有輕。不像那些另類唱法的做作和刻意,任然的人聲感性、唯美、優雅,也不缺一點時代感的飄逸。

​總結下來,就是任然的歌聲,不浮夸也不落伍。以一種最舒服的方式來演繹,唱的人舒服、聽的人也舒服。這恰恰正是十億流量的秘密所在。

​那些浮夸小技巧在任然這里的被禁用,也讓她的演繹比重,更多放在了情緒的投入上。正所謂萬物難以兩全,又想一首歌曲誠摯動人,又想一首歌曲技巧爆棚……想象很豐滿、現實很骨感,因為這樣的完美,在現實中確實并不存在。而在技巧和真情兩者之間,你會偏愛哪一種?

​歌迷已經用十億流量進行了投票,以情動人的歌曲,更值得聆聽。

​其實,任然被傳唱的好歌,遠遠不止《空空如也》這首。《涼城》、《山外小樓夜聽雨》、《疑心病》、《外愈》、《失戀俱樂部》、《你好陌生人》和《無人之島》等等歌曲,都是點擊試聽量很高的作品。

​當然,在音樂APP上高流量的歌手也有很多,他們的傳播方式主要也就是靠單曲。而任然最大的不同,除了她不曝光和不拍MV之外,還有一個非常與眾不同的地方,就是她的專輯,還是有概念的。

​像去年的《沒有發生的愛情》這張概念專輯,雖然作品上云集了一批80后、90后音樂人參與,但專輯在國內最年經的老企劃流水紀的設計下,卻有著非常精妙的概念與結構,加上純音樂、廣播劇和故事版等不同版本的呈現,也讓音樂突破了歌曲單一的載體,被賦予了更多音樂的外延和解讀。

​你說這么做圖啥?在很多只是習慣聽口水歌的人眼里,這樣的做法更像是多此一舉。但恰恰正是因為很多音樂人的世故與聰明,才讓這個時代的音樂,過度的追求了投資報酬率,卻忽視了由內到外的精雕細刻。

​很多人說時代變了,但實際上像概念專輯這樣的音樂呈現方式,無論在哪個時代,都是多角度體現音樂的最佳載體。潮流的更迭和升級,對這種優良的傳統并不適用。很多人不做,只是因為懶和不用心,除此以外的其它,都是借口。

​在這個刷臉的時代,靠刷聲就能刷出十億流量,一方面說明歌手任然的作品本身,有說服力。另一方面,也說明用純歌聲、純音樂打動歌迷,其實并沒有想象中那么難。

​比如任然,比如《空空如也》。​​​​

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分享到微博,暫時不可用
創新或者改變,還要看填詞譜曲人,歌手只是唱而已!
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發表于2018.04.06 13:38:13
4
140.254.***.***
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我承認我對現代流行樂是偏科的, 但是每當我滿懷期待隨意聽幾首新的“網路歌曲”的時候,我還是感受到了差距的存在。不僅僅是旋律,差的更多在編曲上。還有我真的沒聽出來這首歌有什么編曲,整首歌沒有一絲亮點。
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發表于2018.04.04 09:05:28
3
03
確實挺不錯的。
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發表于2018.04.04 02:18:43
2
117.136.002.***
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發表于2018.04.03 21:40:21
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