你想錯了,世界上最有名的中文歌曲不是茉莉花 陳歌辛與他的傳世名作
靠譜 于 2017.05.14 16:21:15 | 源自:微信公眾號-靠譜 | 版權:轉載
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前不久的習特會上,川普的外孫女居然演唱了《茉莉花》,這首歌多次代表中國出現在國際舞臺,簡直是“外交大使”。如果問你,你覺得世界上的最有名的中國歌曲是哪首?《茉莉花》或許是首選。

但如果你去問老美這個問題,答案頗令人驚訝:不是《茉莉花》,而是《玫瑰玫瑰我愛你 / Rose Rose I Love You》。

在此之前,你是不是一直以為《玫瑰玫瑰我愛你》是一首中文翻唱歌?

其實不然。《玫瑰玫瑰我愛你》風靡于40年代的大上海,1951年才被 Franke laine 翻唱,人家是堂堂正正的中文原創音樂。

誰想,被 Franke laine 翻唱為爵士風格的《Rose Rose I Love You》,一度沖到美國 Billboard 榜第三名,最后列1951年度榜單的第23名。至今為止,這也是沖進 Billboard 榜的唯一一首的中文原創歌曲。

完全可以說,《玫瑰玫瑰我愛你》是世界上最有名的中文原創流行歌曲。1999年,中國女足在亞特蘭大與美國女足決戰世界杯時,全場華人高唱的,也正是這首《玫瑰玫瑰我愛你》。

比起《玫瑰玫瑰我愛你》,曲作者陳歌辛的另一首歌,在華人世界里更有名——這就是 “ 過年超市神曲 ”《恭喜恭喜》。當然,它最初是為慶祝抗戰勝利而寫的。

陳歌辛還是《夜上海》、《蘇州河邊》、《永遠的微笑》、《花樣的年華》的曲作者。周璇所唱紅的電影插曲,至少有三分之一由陳歌辛譜曲。

然而,和他創作上的成就比起來,陳歌辛的經歷卻讓人唏噓。

他一生三度入獄:第一次被當成共產黨,關進人間魔窟的“76號”;第二次被當成漢奸,關進了國民黨的大獄;第三次以“右派”的身份,進了勞改農場。

陳歌辛是是典型的舊上海文人,被譽為舊上海的 “ 歌仙 ”,當紅明星以唱他的歌為榮,可是到了 40 年代,壓到一切的主題是抗日、是救國,是黃河大合唱、是放下你的皮鞭。而陳歌辛的那些靡靡之音,則與時代主題顯得格格不入。

到了新中國,他的音樂立刻成了被批判的黃色歌曲,被戴上“右派”的帽子。三年困難時期,他的兒子陳鋼憑《梁祝》紅遍中國。但此時的陳鋼已經與父親“劃清了界限”。最終,陳歌辛在勞動改造中,餓死在安徽。

心理學中有一個分支叫敘事心理學。名字很玄,但其實是說,人生經歷雖然復雜,卻都在尋找一個明確的主題,講一個屬于自己的故事。

在我看來,陳歌辛尋找的人生故事是 “孤島式的浪漫” —— 一個無關時代,只屬于自己的浪漫故事。

1937年之前上海,雖然時局動蕩,但是對普通中產階段的生活并沒有什么影響。好萊塢的電影同步上映,爵士音樂隨著收音機進入千家萬戶。那時的上海是一個無關中國時局的“孤島”,是一個屬于世界的上海。

此時,生于上海的陳歌辛,跟隨流亡上海的猶太音樂家學習鋼琴和作曲,這似乎已經為他今后 “孤島式的唯美主義” 音樂風格定下了基調。

《永遠的微笑》是陳歌辛第一首流行音樂,也是一首寫給妻子的情歌。他覺得妻子長得像蒙娜麗莎,有著永遠的微笑。在抗戰的背景下,它是一個無人可以進入的內心孤島,純粹是個人的情感。

此時,陳歌辛也寫過幾首抗日歌曲,但很快被汪精衛抓去,折磨了三個月。出來后,陳歌辛仿佛才知道,自己注定不是個革命者。風花雪月的舞榭歌臺,才是他人生的宿命。而他最有名的歌,也都是這之后創作的。

創作《蘇州河邊》時,日軍已全面占領上海,上海的“孤島”時代結束。歌中唱到 “ 不知是世界離棄我們 / 還是我們把它遺忘 / 夜留下一片寂寞 / 世上只有我們倆個 ”。

你說是 “粉飾太平” 也好,你說是 “心中幽怨” 也罷,外面世界的 “孤島” 雖已不在,內心的 “孤島” 誰也進不了。

就連《恭喜恭喜》這首慶祝抗戰勝利的歌,后來也成了沒有任何政治色彩的 “過年洗腦神曲 ”。也難怪,它和一般的雄糾糾氣昂昂的抗日歌,氣質相差了十條《蘇州河邊》。

仔細體會一下歌詞 “經過多少困難 / 歷經多少磨練 / 多少心兒盼望 / 春天的消息”。沒有 “漫卷詩書喜欲狂” 式的歡慶,仿佛在說,不錯不錯,噩夢都過去了,大家恢復正常的生活吧。

堪稱國民花樣美男的陳歌辛,自然也有他的風流往事。

陳歌辛的兒子陳鋼在《母親教我的歌》中寫道:“媽媽(金嬌麗)是上海吳宮飯店大經理的千金小姐,而爸爸則是個風流倜儻、目空一切的窮書生。” 事實上,陳歌辛當時是復旦中學的音樂老師,金嬌麗是他的學生,僅17歲,大著肚子嫁給了他。

未婚先孕,師生戀,即使是那個時代的新派文人,也不多見。泡在明星堆里的陳歌辛還與李紅、李香蘭、姚莉相繼傳出緋聞,至少與李香蘭的糾葛是被兒子陳鋼后來證實的。

1949年后,陳歌辛再次希望融入這個時代,先后為多部電影寫了很多現在已完全想不起來的曲。寫慣了十里洋場的才子佳人,突然要歌頌起勞動人民,這個氣質完全不搭啊。

《游擊隊歌》的作者賀綠汀在多年后回憶,這頂帽子本要給他戴上,因為上海市長陳毅的力保,就讓陳歌辛 “頂替” 了。看上去有點冤,可是仔細一想,他就算躲得過1961年的肉體折磨,也逃不了1966年的精神肉體雙重折磨。

陳歌辛在舊時代是個新派文人,在新時代又成了個舊派文人。陳歌辛還是那個陳歌辛,時代已不是那個時代了。

藝術家從來都是有兩種,一種能準確把握時代脈博,用藝術融入時代,比如賀綠汀、洗星海;一種無論時代如何變化,只會在自己的“孤島”中,表達自己的內心,比如陳歌辛。

正如蔣勛在《孤獨六講》中所說:“我渴望孤獨,珍惜孤獨。好像只有孤獨,生命可以變得豐富而華麗。”

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只能說他生不逢時,在今天比羅大佑的成就只高不低
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現在聽來 也比神馬神曲好多了
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