莫扎特安魂曲:沒有陰謀,只有祈禱
黑色雷克斯 于 2017.04.20 18:52:41 | 源自:微信公眾號-三十三又三分之一 | 版權:轉載
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1985年,米洛斯·福爾曼指導的莫扎特傳記片《Amadeus》,一舉奪得第57屆奧斯卡最佳影片等八項大獎。電影里設計了一場陰謀:宮廷樂師薩耶里,因嫉妒莫扎特的天賦而預謀毒死他。于是薩耶里化身黑衣人匿名委托莫扎特寫安魂曲,并向當時已經拮據的莫扎特許諾高額酬金。他計劃讓這位天才活到作品的完成。只要莫扎特一死,便對外宣稱安魂曲為自己所作……

就史實而言,吃瓜群眾如以電影為事實,則無論對于音樂史還是莫扎特本人,無疑都是一個杯具。影片杜撰了那個陰謀。真實的薩耶里,非但從未加害過莫扎特,還在莫扎特病倒后,經常來看望他。莫扎特的孩子最后還交由這位維也納同行來照顧。事實上,整個影片對史實的隨意歪曲,遭到評論家和音樂學家的普遍憤怒。

不過,或許很多人和我一樣,第一次接觸到莫扎特的《安魂曲》,還真是拜這部電影之賜。影片最后的場景當然是《安魂曲》,也只有《安魂曲》。

病床上的莫扎特儼然奄奄一息,然而,音樂創作點燃了天才最后的激情,他哼唱著安魂曲的部分旋律,并通過口述將它們分配給特定的聲部和樂器(這一段,倒能讓觀眾對音樂結構建立起一些初步的概念),而“陰險”的薩耶里則坐在床頭,記錄莫扎特的口述。

最后,當呈現出完成形態的樂曲時,我們聽到定音鼓發出持續的強音,仿佛死神在追打著莫扎特脆弱的生命……此時,你或許會和熒幕中的薩耶里一樣,本能地被音樂所撼動!音樂之美,在這一刻,超越了仇恨。

最后,最后的最后,僅完成了八小節的“落淚之日”從天而降。莫扎特在這里停下了筆,再也沒舉起來。在音樂中曾經一如既往地明媚而清澈的莫扎特,到了最后,卻讓黑暗和憂郁籠罩了整部《安魂曲》,并以這支悲傷的合唱作為自己真正的安魂彌撒。哀傷的音符如同一張飄緲的輕紗,裹著這個無意間落入凡間的天使,歸于塵土。

說到這部人類音樂史上最著名的安魂曲,的確充滿了傳奇色彩。神秘的黑衣人送來匿名雇主的委托。莫扎特在生命最后的日子里,嘔心瀝血,都沒能完成全部譜曲,最后宿命般地死在《落淚之日》的第八小節樂句中。這本身就很奇怪,要知道,天才的莫扎特,創作任何作品,往往是一揮而就。

隨著后人不斷地研究,神秘的歷史,也算有了一些初步的眉目。比如匿名雇主,只不過是一個附庸風雅的貴族,他經常購買音樂家的創作,然后以自己的名義發表。他向莫扎特訂此曲,只是為了把莫扎特當槍手。

在一開始,莫扎特對《安魂曲》的創作并不感冒。他的天才可不是為人當槍手而生的。

但1791年莫扎特,的確很需要這筆貴族提供的不小錢財。他真正開始認真地投入《安魂曲》的創作,是在他意識到自己生命將盡時,所以的確如他書信中所說,他其實是在為自己寫安魂曲。然而,糟糕的身體狀況,讓他有心無力,最后還是留下了一部未完成。

也因為未完成,黑衣人自然也不會來索要樂譜。

在死前,他一共完成了全曲14個段落中的7個(大部分旋律和配器),以及第8段的開頭8小節。第9、10段的聲樂部分,而且,他還把全曲的構思、配器原則,仔細交待給了自己聽話的學生居斯邁爾。在莫扎特死后,他的妻子成為樂神作品的唯一繼承人。她一生都在努力整理先夫的作品。這部《安魂曲》的續寫,正是她主導的。他先是請音樂家艾伯勒補完了已經完成的部分遺漏。然后,又請莫扎特的學生居斯邁爾,續寫剩下的章節。

肖邦渴望能在這支安魂曲的撫慰下走上自己的黃泉之路。同樣,中國作家木心,也將這支曲子列在自己葬禮音樂的清單上。莫扎特于225年前留下的這支未完成的遺作,正因其深刻的撫慰性和普世的美學價值,跨越了時代、種族和信仰。成為浩瀚的西方古典音樂世界中最偉大的杰作之一。

安魂曲是彌撒曲的一個分支,主要是指天主教用于超度亡靈的特殊彌撒。作為音樂史上最著名的四大《安魂曲》之一,莫扎特的《安魂曲》留下了無數經典錄音。然而,與我而言,切利比達克的演繹是獨一無二的存在。這個羅馬尼亞人有著無可替代的獨特氣質,在他的指揮美學中,你幾乎找不到任何過往大師的痕跡。

慢,非常的慢。整部作品演繹下來近70分鐘。比通常的版本要多出15至20分鐘(我聽過最快的版本僅43分鐘)。但這種慢,絕無空洞和拖沓,而是類似東方的太極推手,在緩慢推進中暗藏深厚的張力,這種力量將時間和空間延展。

當開篇第一個音響起,一種深沉的情感彌漫開來。切氏獨有的節奏,拉伸出的寬廣時空,女高音如同在空中打開一扇窗戶,讓撫慰的陽光投射進來。

代表高潮的宏大氣勢,絕不會毫無征兆地到來。第五段開頭的人聲一字一頓,這種處理你很難在別的錄音中發現。力量的不斷累積,直到強大的情感排山倒海而來。這個過程沒有電光火石,每一個音符都被置于強大的控制之下。音樂表達是屬于過渡和漸進式的,不是對比式的,所以聽眾絕無突兀之感,渾然天成。

切利的桀驁讓他失去了柏林愛樂首席的位置,而卡拉揚則通過各種手段取而代之。如不是這樣,戰后古典音樂世界的版圖必將改寫。

而這位將卡拉揚稱為“可口可樂”的羅馬尼亞人的做派,正好和極度熱衷于在錄音室里制造音響的卡拉揚不同,他對錄音強烈的反感,并稱,“聽唱片就如躺在床上看碧姬.芭鐸的照片”。

但嘲諷的是,大師剛一仙去,他兒子便違背了父親絕不發行錄音唱片的意愿。將大師現場指揮的實況錄音,高價賣給了EMI和DG兩大唱片公司。兒子的做法我們很難去評價,因為獲益者顯然不僅僅是他兒子,我們每一個愛樂者都成了幸運兒。

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可能是他無法獲得某個位置的最大原因,但也是才華使然。
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發表于2017.04.23 16:54:28
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