維也納新年音樂會的一年又一年 [2015年]
幽玄_天人之舞 于 2015.01.16 15:39:05 | 源自:百度貼吧 | 版權:原創 | 平均/總評分:09.75/20

大概是從2009年開始,維也納新年音樂會開始了尋找突破和創新的嘗試,也就是從那一年開始,維也納新年音樂會開始在每一年都引進一兩位從未登臺這場音樂會的作曲家的作品,同時,也開始了為每一年的新年音樂會設定一個主題的設想。也就是從那個時候開始,我們在維也納新年音樂會上不但聽到了很多風格與施特勞斯家族相似的作曲家的作品,比如漢斯·克里斯蒂安·倫拜,同時還有更多風格與施特勞斯家庭大相徑庭的作曲家,比如李斯特、瓦格納和柴可夫斯基等等。隨著這一改變的開始,維也納新年音樂會的風格也變得越來越難以把控,對于這場音樂會的定義也變得越來越微妙。很難說維也納新年音樂會的這一變革是否成功,畢竟年復一年地聽施特勞斯也總會帶來審美疲勞的后遺癥。可是讓更多作曲家曇花一現似的在維也納新年音樂會上出現,也讓更多的人難以適應。而2015年的維也納新年音樂會,倒是在無意之中回歸了一次傳統。

  • 今年的指揮家是音樂會上的老朋友,第五度登臺的祖賓· 梅塔。這幾乎是一個快被大家認為不再可能登臺維也納新年音樂會的人選,也幾乎是當代還在世的指揮家中的一個維也納新年音樂會的代表式人物。他曾經帶給我們的四次維也納新年音樂會留給了大家深刻的印象,是傳統時期的維也納新年音樂會的一個標志性的人物。同時,這一年的維也納新年音樂會也不再像往年那樣引入一位全新的作曲家的作品。這倒不是說維也納愛樂樂團打消了這個念頭,樂團本來打算在這一年里引進芬蘭的耶安·西貝柳斯的《悲傷圓舞曲》來紀念這位作曲家的150周年冥誕,可是后來由于該作曲家的作品的版權問題,樂團最終不得不取消了這部作品的演出。

    但這卻成全了今年維也納新年音樂會的新年氣息。西貝柳斯的《悲傷圓舞曲》本是一部描繪死神與病婦的場景的音樂,雖然名為圓舞曲,卻實質上更像是一首交響詩。在維也納新年音樂會上演奏這部作品顯然與新年氣息不符。而如果真的要選一首西貝柳斯的作品,其實本人更傾向于他的《卡雷利亞組曲》中的進行曲。當然,這種設想已經成為泡影,在這一年的維也納新年音樂會上,不再包含新作曲家的作品。

    相較于梅塔上一次指揮的2007年維也納新年音樂會,在狀態上我們能明顯地感受到梅塔的指揮動作幅度更小了,不似當年的鏗鏘有力,大開大合。歲月的侵蝕讓這位79歲的指揮家不再意氣風發,音樂也更加柔和平緩。這也讓這一年的新年音樂會聽起來在處理上更加細致,更加注重樂句之間的對比和樂團整體的音色的和諧。在這一點上,梅塔今年的維也納新年音樂會要更勝于往年。而這一風格在這一年的開場曲目,蘇佩的《維也納的早中晚序曲》中就已奠定。我們可以明顯感受到大提琴獨奏時均勻的呼吸,不同樂句之間出現了明顯的強弱對比,同時,樂團在整體音色上更加和諧融洽。音色一直是維也納愛樂樂團最引以自豪的特點之一,但并非所有指揮家都能調動起這個樂團演奏最美妙的音色。而今年梅塔的維也納新年音樂會上,這種音色出現了。

    不可否認,梅塔這幾年正如所有垂垂老矣的指揮家一樣,無可避免地走了下坡路。哪怕在八年前的那場維也納新年音樂會上,我們都能感受到梅塔鏗鏘有力的樂聲,那一年的第二首曲子《意氣風發圓舞曲》(央視譯作《不安鬼魂圓舞曲》)就與梅塔的指揮風格相得益彰。而今年的第二首曲子《東方童話圓舞曲》在2009年第一次出現的時候給觀眾留下了極深的印象。全曲充滿了濃郁的東方氣息,旋律優美,生機盎然。而我曾一度以為,如果梅塔以當年指揮《意氣風發圓舞曲》的風格來詮釋《東方童話圓舞曲》的話,效果很有可能會勝過巴倫博伊姆在2009年的版本。然而正如這幾年梅塔的風格變換,這首《東方童話圓舞曲》梅塔并沒有將精力放在調動氣氛上,而是用更加柔和平實的方式進行演繹。這就讓這首圓舞曲乍一聽起來在層次上就顯得欠缺,情緒上也不盡如人意。

    但是,我們還是能聽出梅塔更加注重音樂的轉承啟合的態度的,因而,在這一年的音樂中,各樂段的銜接也更加巧妙,更值得一聽。比如在約瑟夫·施特勞斯的《奧地利的村燕圓舞曲》中,我們就很明顯地發現了這一點。《奧地利的村燕圓舞曲》是一首純粹的維也納風格的圓舞曲,講述了一對戀人的愛情故事。因而,這首圓舞曲聽起來也像是一個講故事的老者一般,娓娓道來,一唱三嘆。梅塔的處理不似普萊特那般添油加醋的演繹,也不似哈農庫特那般細致入微,面面俱到的演繹,更不似克萊伯那般大開大合,酣暢淋漓。梅塔對這首圓舞曲的處理更加平和,更加注重音樂內在的聯系。因而,我們很難聽出這首圓舞曲在技術上的破綻,同時也的確流露出了維也納的味道。用同樣的手法,梅塔還演繹了今年的《加速圓舞曲》——這首小約翰·施特勞斯用一頓飯的功夫構思出來的作品。然而,美中不足的是,在《奧地利的村燕圓舞曲》中,梅塔賦予的額外的東西太少,同時,用來模仿鳥鳴的哨子偶爾會被樂團的聲音蓋過去,因而也讓點睛的鳥鳴聲黯然失色。不得不說,這是梅塔在這首圓舞曲詮釋上的百密一疏。

  • 而那首《易北河畔圓舞曲》則讓蒂勒曼在德累斯頓國立交響樂團的新年音樂會上的版本黯然失色。在我們常聽的能夠與梅塔形成對比的版本也就只有蒂勒曼的版本。然而蒂勒曼與德累斯頓國立交響樂團濃厚的德國風格在演奏這首圓舞曲時,失掉了維也納特有的沙龍的味道,更多的是嚴謹厚重的織體和規整的節奏。而梅塔在詮釋這首曲子的時候,我們可以明顯地感受到圓舞曲中更自由的節奏和更清晰的織體。同時,維也納愛樂樂團在演奏起這首曲子的時候也顯得更信手拈來,輕松自如。不得不說,維也納出動了維也納新年音樂會上的五朝元老祖賓·梅塔來跟蒂勒曼比拼,毫無懸念地贏得了這場“比賽”。

    正式曲目單上最后的那首《美酒、女人和歌圓舞曲》則是這幾年中最令我滿意的演繹。這首圓舞曲有著長大的序奏,而且序奏中的進行曲式的段落占著非常重要的部分。2000年穆蒂演繹的版本過于清淡,節奏也過于平滑,削弱了進行曲的節奏感。而普萊特在2010年的演繹又顯得過于軟,他更注重音樂中甜美的一面,而在序奏的氣氛烘托上稍有欠缺。而今年梅塔的版本卻兼顧序奏的節奏感和音樂的氣氛,序奏中很好的推進讓氣氛在圓舞曲還未開始的時候就已達到了高潮,給了呼之欲出的圓舞曲極好的鋪墊,也讓整首圓舞曲的演繹更加順理成章。

    今年出現的幾首波爾卡也非常令人驚喜。約瑟夫·施特勞斯的《維也納的生活法蘭西波爾卡》是一首典型的施特勞斯家族式的法蘭西波爾卡,音樂在節奏上充滿了跳躍性,同時在結構上也有著明確的對比。我們完全可以把它看做是施特勞斯家族中法蘭西波爾卡的代表性作品。梅塔的演繹也遵循了作品本身的特點,恰如其分地將其展現在了觀眾面前。

    而下半場愛德華·施特勞斯的那首《蒸汽快速波爾卡》則是維也納新年音樂會上的又一首描寫火車的作品。施特勞斯家族,包括后來的倫拜,在描寫火車的手法上都有著明顯的不同。小約翰的《游覽列車快速波爾卡》用小鼓和銅管樂器模仿了火車運行時的聲音,倫拜的《哥本哈根的蒸汽機車加洛普》則是用刮胡和摩擦板來模仿火車的聲音。愛德華的這首《蒸汽快速波爾卡》則是用一個特大號的棘輪來模仿火車,棘輪摩擦時“嚓嚓嚓”的聲響就仿佛是火車煙囪不斷噴出的蒸汽。

  • 此外,今年的新年音樂會上還出現了在往年的正式曲目單中極少出現的老約翰·施特勞斯的進行曲:《自由進行曲》。這首曲子與他的《拉德茨基進行曲》創作時間非常接近,因而我們幾乎可以把兩首曲子放在同一個歷史背景中去欣賞。此外,今年還是維也納大學650周年校慶,因而,這首曲子連同小約翰的《大學生波爾卡》被一同獻給了這所歷史悠久的大學。梅塔演繹的進行曲一向為觀眾所津津樂道。今年的《自由進行曲》同樣有著梅塔特有的突出的節奏感,是對這首進行曲完美的演繹。

    也許是梅塔指揮過太多年維也納新年音樂會,并且與維也納愛樂樂團太過熟絡的緣故,在今年的很多作品中,梅塔在配器和旋律上都作了不少小改動。比如開場的《維也納的早中晚序曲》、《自多瑙河之濱快速波爾卡》、《無窮動》和《爆炸波爾卡》。這種改動無所謂好與不好,而且在音樂的整體表現力上與以往的版本不分伯仲,反而可以看做是梅塔帶給大家的一個小驚喜。

    或許我們曾經都期待過梅塔在這場音樂會上能夠給我們帶來更大的驚喜,就如他在2007年的《威尼斯狂歡節夢幻般的回憶》中表現的一樣。而今年,梅塔在音樂會上玩的噱頭卻只能用中規中矩來形容:倫拜的《香檳加洛普》理所當然地會出現香檳,而小約翰的《爆炸波爾卡》也理所當然地會漫天飛紙花——就像他在1990年所安排的那樣。大概是因為在這次的《爆炸波爾卡》中,“爆炸”的節點安排與1990年有所不同,因而這一年的“爆炸”讓很多人都嚇了一跳。漫天的紙花與香檳、《藍色多瑙河圓舞曲》前的新年致辭以及《拉德茨基進行曲》一樣,成了今年梅塔對全世界最由衷的新年祝福。

    總的來說,梅塔在今年的維也納新年音樂會上雖然鮮有新意,中規中矩,不過在音樂會曲目的演繹上也算完成度極高,幾乎無懈可擊。當然,我們不能苛求一位年逾八十的指揮大師的大腦為維也納新年音樂會冒出層出不窮的新想法,而今年的維也納新年音樂會也算是近幾年中最為貼近傳統的一次。或許正是這種我們最為習慣的傳統式的維也納新年音樂會,才會讓我們在最為熟悉的氣氛中迎接新的一年。對于每一位喜愛維也納新年音樂會的人們來說,聆聽這場音樂會幾乎也成了新年伊始的一種儀式,而對于臺上的指揮家,我們也會對他們帶給我們的愉悅表示以最衷心的感謝。

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    發表于2015.01.19 09:34:13
    3
    每次來都能學習下,真好
    發表于2015.01.17 18:02:56
    2
    03
    我是在孩子嘈嘈雜雜的狀態下聽完本年維新直播的。感謝樓主“復盤“
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    發表于2015.01.17 00:27:34
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