索尔蒂:无惧冒险的重塑之音
张可驹 于 2020.11.08 21:47:32 | 源自:音乐周报 | 版权:转载 | 平均/总评分:00.00/0

曾几何时,索尔蒂在国内乐迷中的口碑实在不佳。如果说,只有音响效果而缺乏内涵的演绎“成问题”的话,索尔蒂爵士就仿佛被视为问题代言人,一位集大成者。但越多聆听这位指挥家的唱片,我就越为如此单一和表面化的评论感到遗憾,实在不应该呀。

诚然,索尔蒂引发的争议并不局限于国内,对于他真实水平的争议在乐迷和专业人士中久已有之。听索尔蒂的录音多年,我不断理解他的独特视角,并非像很多人所说的那般空洞无物,而的确有一个具有挑战性的整体观念来支撑。可在某些情况下,索尔蒂的诠释观或许也到达挑战原作的地步,尽管这样的情况不多。一个典型的例子,就是他指挥芝加哥交响乐团演奏布鲁克纳《第八交响曲》的录音。

这是一张现场录音,取自1990年该组合在列宁格勒的演出。俄罗斯人喜欢震撼性的演绎,这次演出足具震撼性。但在场的听众会否为之疯狂?或许,这更要看他们如何理解索尔蒂的布鲁克纳观。在20世纪的语境下,指挥家们变得全能,不仅将越来越丰富的作品纳入自己的保留曲目,在演绎风格方面,也打破学派潜藏的种种分界。这并不是说,富特文格勒、瓦尔特那一辈人将作品“涂改”成德奥学派的表现风格,只是他们选择的角度还是明显的。

  • 哪怕他们能以最高的水平表现法国音乐,也不会给它们那么大的空间。同样,明希虽然在录音室中灌录了不少德奥经典,但有时在舞台上演出的就远没有那么多。“二战”后冒起的重要指挥家当中,曲目与风格的国际化成为一个重要的方向,人们所质疑的个性缺失也与之有关。在这个过程中,索尔蒂扮演了一个特殊的角色。

    一方面,他被很多人视为在宽广曲目中主要追求音响效果的演绎者;另一方面,指挥家其实是以自己的风格理念相当强势地涉足不同曲目范围,甚少他的后辈同行在原作风格面前的低调。布鲁克纳《第八交响曲》之所以成为风格冲突的体现,就是在于布鲁克纳交响曲原本的、整体性的创作风格异常强烈,索尔蒂进入布鲁克纳的世界时,却也没放下自己的演绎观,并且是毫不妥协地将其推进。这样形成的诠释,若不引发争议,简直是不可能的。但如此有勇气在原作面前彰显演绎者主观意志的指挥风格,置于20世纪的背景,不也是真正引人注目吗?

    布鲁克纳交响曲在乐章的结构,以及多乐章合为一曲的整体设计方面,都是相当传统的。然而,作曲家在音乐中写出的绵延感,无论主题的设计,还是结构与音响的不同层面,在整个维也纳乐派的背景下都显得独树一帜。同时在音响方面,“管风琴式”的音响是反复被提及的概念。除了声部结构的立体之外,多声部呈现的自然泛音彼此交融的效果,往往如同巨型管风琴的音响,这与布鲁克纳本人长期担任教堂的管风琴师不无关系。原作的特点,其实有很深的欧洲文化,尤其是德奥文化渊源的背景。因此在很长时间里,布鲁克纳交响曲在德奥范围之外不易推广。索尔蒂所做的,恰恰是将他的演绎者视角化为一把利刃,将原作的暗示性氛围、种种根植于传统的音响与风格的基础统统剖开,置于X光一般的结构审视之下。哪怕面对布鲁克纳风格发展到最高峰的《第八交响曲》,爵士也毫不犹豫地如此操作。

    线条横向推进的脉络,在紧凑的节奏中被挤掉水分,仅以骨干式的结构思维呈现,而几乎不再有冥想的空间,存在于自由速度中的微妙弹性一概被收敛。而就纵向的声部结构呈现来说,索尔蒂的做法几乎更为过火。弦乐泛音的细腻晕染不见了,取而代之的是芝加哥交响乐团独特的、富有挺拔感的弦乐音质。松弛的音色与丰满的共鸣也付之阙如,满耳都是激光般集中、犀利的音响。芝加哥交响乐团铜管的魄力一以贯之,此时与弦乐交辉的效果,却仿佛将听者由音乐的教堂带向战争场景。这样的弦乐音质,倒不是索尔蒂为了表现“他的”布鲁克纳特别提炼出来的,而是他接手芝加哥交响乐团之后长期发展的结果。

    《第八交响曲》的慢乐章有时被认为除了作曲家的宗教情怀之外,也记录下他对一位年轻女子的爱慕。原作确实是极为深情,也是极为充分地体现管风琴化音响的篇章。索尔蒂在结构方面或许有着不蔓不枝的特点,但某些指挥在严守时值的前提下,仍旧使音乐表现显得意味深长,他则时时让听者感受到控制力的严整。虽然指挥家毫无疑问地做到了将一支超级乐队牢牢抓在手中,但由此表现这个乐章是否恰如其分,又是另一个问题了。同样,以此处棱角分明、强调线性的音响风格去“重置”布鲁克纳的大音响与阶梯式的力度变化,效果也只能说见仁见智。尽管对结构难于把握的末乐章全力以赴,索尔蒂演绎“布八”的整体成就,还是更多让我们看到一种人为的风格冲突,以及一位对自己的诠释观有着高度信心,甘愿冒险也要带领听者对传统全面反思的指挥家。

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