再谈录音是否可靠?
张可驹 于 2020.02.15 15:09:57 | 源自:微信公众号-品古典音乐之乐 | 版权:转载 | 平均/总评分:10.00/30

录音究竟可靠吗?这个问题仿佛从老生常谈渐渐演变为无人问津。最近一些年,我越来越少看到人们讨论,与之相对,LP与高格式音频各自的优越性等等,成为更常见的话题。录音是否可靠?这个问题的本质就在于:录音中所呈现的演奏,同我们现场聆听的演奏,究竟有多高的吻合度?从某种角度来说,这只是部分的音乐所面临的甜蜜烦恼。

查尔斯·罗森在《钢琴笔记》中探讨过录音的问题。他吐槽很多古典音乐的录音师为求“真实”而进行种种操作,结果却反倒离开真实更远。但他转而指出,追求忠于现实的效果是古典的特例,很多流行音乐恰恰就是要制作出不真实的、只能在录音室中呈现的特别效果。在他们的领域,这被视为优点,而非缺点。细思之下,我们不难发现这多少是因为古典音乐的演奏(演唱)效果,整个系统太完善,也太细致、精美了,不容外来的力量插足。

某些演奏确实需要后期的介入来装饰(效果的改善),或进行修补(去掉失误之处)。但这样操作,仅是补救,而非提升。更不用说,当演奏的品味出现下滑,后期制作的品味必与之相随,此处也暂不举例说明了。重提古典唱片录音效果之忠实的问题,是由于我前段时间对比欣赏了当代一个重要的室内乐组合,埃本四重奏的现场和录音。二者差异之大,足以影响该组合的命运。

我是先听过现场,激赏不已,而后找来他们在Virgin 灌录的勃拉姆斯(目前以Erato的商标发行),听了很有些吃惊。离开演出而单独面对唱片,这也是一张好唱片无疑。我听过不少人推荐该组合,录音中的演奏让你相信他们确实值得推荐。问题在于,对比现场你会发现,唱片里的演奏是不错,录音效果也过得去,问题在于:录音并未记录下该组合音响中真正的神韵。

现场的埃本四重奏,其整体的音响有一种挺拔感,配合他们的句法构思,将音乐表现的张力推高,但又并不让人感觉过度紧绷。因为他们的音质之中,总是蕴含了一种自然的丰润,由此带来如歌的美。这种美感在高度紧张的整体表现中流露,不仅更添许多魅力,也成为该组合发音艺术最迷人的特点。但在那款录音中,这样的丰润被减去不少。音响挺拔有余,却仅是部分保存了我在现场听到的如歌特质。

若能量化,损失也就是5%左右,可如此细腻精密的艺术,身临其境地观察,会发现真正是不能相差2%以上。某些韵味的关键,就在那一两个百分点之中。损失了,韵味的折扣就被放大。反观埃本四重奏的前辈哈根四重奏,他们在DG的唱片有高品质的录音相助,泛音保存极为充分。空气之中那些许余音的润泽感,配合演奏家们少用揉音的磁性音质,成为DG到目前为止最后一个室内乐录音高峰的见证。

可是,听了哈根四重奏的现场,我感到他们的音响之美反倒及不上录音,虽然基本特点都在。对比埃本四重奏的现场,我感到他们未能像哈根组那样,被视为一个时代的象征,其中一方面有目前唱片业式微的原因,录音的影响力大大减弱了;但另一方面,还是唱片制作的粗糙,些许的差别导致了神韵被遮掩。

因此对于哈根四重奏,我更推荐人们听DG的唱片,而埃本四重奏,绝对是大力推荐他们的现场。然而,Virgin发行的那张勃拉姆斯毕竟也不是那么粗糙,我们能随口说出许多粗制滥造远甚于它的唱片。客观地看,Virgin当初为这个组合还是花了心思的。只是在录音方面,力气用不到点子上的情况久已有之,这款勃拉姆斯不过是近期的一例。

记得前些年佩拉亚转到DG,发行巴赫《法国组曲》的唱片时,有人指出录音话筒离钢琴太近,很多细节被不自然地放大。那套我只听过试听,但感觉八九不离十。当时有无语之感,因为这实在不是一个新问题,阿劳在Philips的录音中就已出现类似情况。从那时,到佩拉亚的新录音问世,差不多五十年的时光已悠悠过去。

因此回到开头的问题:录音究竟可靠吗?毫无疑问,经常会不可靠。但也有不少可靠的例子,更不用说录音所呈现的,原本就是略略不同于现场演奏的一套美学。我们不知不觉被它影响,到了现场,也会领略两种美学的差异而有不少新发现。这样的差异,不能一概说是录音环境带来的“失真”。

真正出色的录音,会建立一个细节相对完美的形态成为参照,帮助我们观察现场演奏——失误不应被过分挑剔,但也要在一个恰当的范畴之内。倘若越过这个界限,那样的现场演奏也只能称为“不可靠的”。当然,埃本四重奏各方面的卓越都更应当在现场感受就是了。

我们平行面对录音和现场,或许首先要对二者所能到达的可靠与真实有所认识,相互参照,才更容易发现它们各自不可靠的部分吧。

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