《胡桃夹子》在西方世界是一个超级大IP，自从1816年诞生以来，200多年过去了依旧长盛不衰。最初，这是个写给孩子们的童话故事，并没有什么名气。后来经过大作家大仲马改编，柴科夫斯基作曲，成为了数一数二的芭蕾舞剧，全球各地的芭蕾舞团争相排演。
再后来被拍成数十个版本的动画电影、真人电影。比如《猫和老鼠》就出过一集《胡桃夹子的传奇》。日本动画大师宫崎骏也拍过《胡桃夹子》的短片。童话世界大本营迪士尼也终于出了真人版的《胡桃夹子》，故事中“玩具有了生命”的设定也成为皮克斯开山之作《玩具总动员》的灵感来源。
今天，咱们就聊一聊《胡桃夹子》是怎么成为红了200年的传奇。
1816年浪漫主义作家霍夫曼创作出了一篇中篇童话小说，名叫《胡桃夹子与老鼠王》。“胡桃夹子”其实就是开核桃的夹子，在当时的德国这个夹子被设计成了木偶小人的模样。嘴巴可以张开，用来压碎核桃。
《胡桃夹子与老鼠王》的故事，比一般的童话都复杂一些，它实际上是由两个故事套在一起。
故事发生在一个平安夜，7岁的小女孩玛丽收到了来自教父送的胡桃夹子玩具，谁知到了晚上，这个胡桃夹子竟然活了过来，并且跟一只长了七颗脑袋的老鼠王打了起来。第二天，玛丽和父母讲起这次经历，可是没有人相信她。这个时候，教父给她讲了另一个故事。
从前有个国王，他有一个非常漂亮的公主。在国王生活的城堡里还有一窝老鼠，它们因为偷吃熏肉被国王用尽各种办法赶尽杀绝。大难不死的老鼠王后就给国王的女儿下了咒，让她变得头大身小、奇丑无比，必须要找到一位能把全天下最硬的克拉卡图克核桃咬破的小男孩，让他把核桃咬开，公主吃了核桃仁才能恢复原来的美貌。
当小男孩拯救了公主以后，他却踩死了老鼠王后，自己反而惹上了诅咒，变成了胡桃夹子的模样。而七颗脑袋的老鼠王是死去的老鼠王后的儿子，它是来报仇的。故事的结局是玛丽和胡桃夹子彻底除掉了老鼠王。两个人一起到奇幻的糖果王国玩了一把。
这两个故事套在一起，更显得亦真亦幻。当然，故事的结尾道出了这就是玛丽的一场梦。
《胡桃夹子与老鼠王》不仅结构奇特，而且情节设计上压根儿不像给孩子看的童话，有很多黑暗甚至恐怖的段落。比如，国王找的技师为了找到公主变丑的原因，对她进行了活体解剖，直接卸掉了胳膊和腿，又给她装了起来。
这部中篇童话小说发表以后，当时并没有给霍夫曼带来什么名利。可能也和这个故事的黑暗恐怖有关。
真正让《胡桃夹子》大放异彩的是同名芭蕾舞剧。19世纪末，由俄国政府官员牵头，《胡桃夹子》被改编成了芭蕾舞剧。1892年在圣彼得堡马林斯基剧院首次演出。作曲家柴科夫斯基和编舞家马里乌斯·佩蒂帕，参考了霍夫曼的童话和大仲马改编的同名剧本，重新改编了这个故事。他们做了大量的减法，只保留了小女孩在胡桃夹子的帮助下打败鼠王，一起到糖果王国游玩的故事。
这个经典的芭蕾舞剧从而享誉全球，并且成为了西方圣诞节的传统节目。在欧洲有一句流行的话，“新年必看《天鹅湖》，圣诞必看《胡桃夹子》。”
芭蕾舞剧的《胡桃夹子》能成为圣诞的必看剧目，主要归功于三点：
1、故事发生在圣诞节，本身很应景。
2、柴科夫斯基创作的音乐十分经典、美妙。他从巴黎引进新打击乐器——钢片琴，也增加了演出时的梦幻音效。
3、舞剧场面大，服装华丽。第一幕有圣诞聚会、鼠王大战。第二幕有大型群舞和特色舞蹈，比如西班牙舞、阿拉伯舞、中国茶舞、俄罗斯舞，就像世界舞蹈的大融合。
《胡桃夹子》风靡全球后，各国也相应本土化，比如中国版的故事发生在农历春节，地点也变成北京的胡同。
《胡桃夹子》特别适合改编成电影。小说里的文字描写已经充满了浓郁的奇幻色彩，比如在描写糖果王国的时候，就讲到了杏仁糖宫殿、蜜饯牧场、橘子水河、香甜蛋糕新村等，所以近百年来，动画、电视剧、电影版的《胡桃夹子》层出不穷。其中最引人关注的当然还是真人版电影。
1993年，凭借《小鬼当家》一炮而红的童星麦考利·卡尔金演过歌舞版的《胡桃夹子》，不过平淡无奇。2010年的《胡桃夹子：魔境冒险》是一部投资9000万美元的大制作，由演技派童星艾丽·范宁主演。这部电影可以算得上是真人版胡桃夹子的大冒险。
整个故事基于原著小说改编，音乐大部分采用柴科夫斯基的经典配乐。作为全球童话故事加工中心的迪士尼也终于拍出了真人版《胡桃夹子》。和以往各种版本的电影改编一样，这一次迪士尼版的《胡桃夹子与四个王国》也是在保留故事的核心主干的前提下，进行了很多设定上的改编。
比如电影的时间背景设定在了英国维多利亚时期的伦敦，女主角是个早早失去母亲的可怜女孩。影片也增加了奇幻国度的戏份，用大量的特效来呈现现实以外的另一个世界。
《胡桃夹子》历经200多年，从童话到芭蕾舞剧再到大银幕电影。不同的艺术形式，始终不变的是故事里那颗天真烂漫的童心。这也许才是它长盛不衰的真正原因。
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