默契与悠游之趣——舒伯特《鳟鱼五重奏》及其录音
张可驹 于 2018.04.04 11:31:08 | 源自:微信公众号-音乐烩 | 版权:转载
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谈到舒伯特的室内乐作品,《A大调五重奏“鳟鱼”》D.667可说是首屈一指的名作。这首五重奏的旋律很优美,又充分表现了室内乐中,钢琴与弦乐交相辉映的特殊效果。所以它不时被推荐为室内乐的入门作品。似乎通过该作,很容易打消人们有关室内乐作品“深刻抽象”、“不易接近”等类的误解。与此同时,D.667也被视为舒伯特的首席代表作之一。

作曲家经常被提到的“旋律天赋”在此有极充分的表现,并且作品之所以获得“鳟鱼”的别名,正是因为舒伯特采用了自己那首著名歌曲的旋律为主题,创作了一首变奏曲并将它放在第四乐章的位置上。

室内乐与艺术歌曲大师舒伯特的形象在《A大调五重奏》当中得到了统一,无怪乎它被视为代表作。而无论音乐本身的美,还是钢琴家与室内乐组合能在其中各擅胜场的特点,都使它受到了音乐家们的普遍欢迎。

从录音史的早期阶段直到如今,不同风格的组合都乐于将它灌成唱片,我们的选择总是很丰富的。然而,仔细观察这部作品之后,我们却又会发现它蕴涵了许多“非典型的”因素,无论对通常的室内乐创作,还是舒伯特的作品而言都是如此。

中期力作 与众不同

舒伯特的室内乐创作中,目前受到最多关注的是晚期作品——那些在短短不长的一段时间里集中出现的巨作,最后的三首弦乐四重奏,《弦乐五重奏》《为钢琴和小提琴而作的幻想曲》等。

同它们相比,早期的弦乐四重奏或小提琴与钢琴奏鸣曲也是非常美丽的作品,可是在规模、分量、意境方面仍带有些许轻盈感,不似后来那些,完全能够同莫扎特、贝多芬笔下最杰出的室内乐平分秋色。

而在两类作品之间,《鳟鱼五重奏》的位置就显得十分突出,总共五个乐章,演奏时间大约35分钟的作品,标志着舒伯特的室内乐创作进入一个新的阶段。

那些晚期杰作不时弥漫着哀伤的气息,又极有深度。弦乐四重奏中尤甚,三部作品所刻画的悲剧性逾演逾烈,D.804“罗莎蒙德四重奏”还时时注重于优美的表象,其后舒伯特就越来越有一种在意境方面走向决绝,完全不留后路的倾向。

《弦乐五重奏》是作曲家旷观而最富深意的作品,《幻想曲》则回到悲剧性的氛围,却不再以决绝之笔收尾。和这些作品相比,《鳟鱼五重奏》给人完全不同的印象。愉悦、优美的格调仿佛主导了整部作品,尽管规模不小,一时间却不多给人“巨作”的印象,悲剧色彩亦在其中退后。

同时,这部作品的编制也使它在室内乐文献中显得特别。

通常的五重奏是在弦乐四重奏的编制上加入一件乐器,通常是中提琴,舒伯特晚期的作品则是大提琴;后来舒曼、勃拉姆斯等人则加入了钢琴。而在《鳟鱼五重奏》中,舒伯特采用了钢琴、小提琴、中提琴、大提琴与低音提琴的独特编制,如此不规则的设计实在引人注目。

悠游岁月 友情之作

舒伯特创作那么多室内乐,很大程度上也是因为他迟迟没有获得普遍承认,大型乐队作品不太有公开演出的机会。

而从好的方面来说,终其一生,他的室内乐创作始终与自己亲朋好友联系在一起。从早期为家庭娱乐而作的弦乐四重奏,到《鳟鱼五重奏》这样的中期力作,再进入最后三首四重奏,当时这些杰作的重要演奏者,很多便是作曲家的亲人和朋友们。

甚至《d小调四重奏“死与少女”》D.810这样的扛鼎之作,在舒伯特生前也仅是通过私人音乐会的方式进行首演。哪怕人员方面的要求比交响乐大大降低,作曲家生前得到公开演出的弦乐四重奏也仅得D.804一首而已,真是时运衰到底。

正如作品本身所反映的那样,写作《鳟鱼五重奏》前后的一段时间,舒伯特还算过得比较开心。

作品完成的年代曾有争议,目前基本确定为1819年,当时作曲家22岁。那年夏天,他在好友沃格尔的邀请下,前往后者的故乡Steyr。当地有一位热爱音乐的官员Syvester Paumgartner,此人经常在家中举行私人音乐会,而他本人也是一位业余大提琴家,据说在行家的范围里都属于水平很高的一类。舒伯特、沃格尔与另一位友人斯塔德勒(Albert Stadler)经常拜访Paumgartner,后者很喜欢舒伯特的音乐,尤其钟爱《鳟鱼》这首歌曲。结果就是他向舒伯特委托创作了这首五重奏,其中选用《鳟鱼》的旋律也是这位委托人的希望,作品独特的编制亦然。

之前胡梅尔写了一首七重奏,后来又自己改编为五重奏,就是采用那样的编制。

在那个年代,作曲家们常常改编自己的作品,很多未必是出于单纯的艺术目的,而是为了不同的室内乐演奏的需要——当时没有唱片,除了少数富裕阶层,人们想听音乐往往就得自己动手。

那位Paumgartner应该很喜欢胡梅尔这首五重奏,因为他希望舒伯特也能采用相同的编制写一首。

今天不少人晓得胡梅尔有此一作,也是因为《鳟鱼五重奏》的关系。

Steyr之行本身,还有小范围之内的赏识,都让舒伯特感到身心愉悦(他曾在信中表示自己非常喜欢那座城市);而此时,使作曲家陷入哀伤的致命情况又离他尚远,所以舒伯特无牵无挂地将那些美好心境写入《鳟鱼五重奏》中。

排列组合 各擅胜场

根源在于另一位作曲家改编自己的作品,胡梅尔当初采用这样的安排应该是针对原作的特征,及收缩编制的现实需要。而这样的编制本身,多少反映出“私人娱乐”的特点,能够找到擅长这些乐器的人合在一起演奏,由此就不需要迁就室内乐的“标准形态”了。

怎料百余年后,人们赏乐的习惯发生了根本的变化,私人演出渐渐消失,职业室内乐组合不断成熟。

由此就出现了一个问题,除了钢琴与弦乐的二重奏之外,通常固定的室内乐组合是钢琴三重奏或弦乐四重奏;演奏编制外的作品时,基本是前者找一位中提琴家演出四重奏,后者找一位提琴或钢琴家演出五重奏。而无论是哪一种情况,演出《鳟鱼五重奏》时,就都需要改动两个人了。

对室内乐而言,这是重大的变动。可如前所述,在录音尚不方便的年代,最杰出的音乐家们就对该作兴趣多多。

出于现实的状况,演奏通常成为钢琴名家与四重奏名团的联合,当然作品的编制本身就带来各样排列组合的可能性,钢琴三重奏团再请两位弦乐演奏家,或者单纯是几位音乐家走到一起,这样的演出也各有其妙。

就钢琴家与四重奏的情况来说,施耐贝尔在1935年同Pro Art四重奏合作的唱片是关键性的早期录音,也是他们各自的代表作。

施耐贝尔对于舒伯特的推广之功还在他演奏贝多芬之上,他的舒伯特完全打破了时人对这位作曲家的误解,譬如舒伯特仅专精于优美旋律和小格局等等。

除了大弹分量最重的晚期奏鸣曲,还灌录唱片之外,施耐贝尔表现《A大调五重奏》也是打破“歌曲大师”的局限,让人们看到交响乐大师舒伯特的面貌。尽管该作的外表没有后来的四重奏、五重奏那样鲜明的交响化构思,舒伯特统一全篇的思维却同其它古典派大型作品并无二致。

施耐贝尔与Pro Arte四重奏充分表现出音乐发展的动力感,速度紧凑,节奏中的紧张度更是鲜明。行板乐章紧扣那种“行进般的”流动感,一直都避免过分地慢下来。著名的“鳟鱼变奏曲”也是如此,而在急板的第三乐章,演奏中的紧张被表现到近乎犀利。而在这种情况下,细致的速度变化仍旧得到保全,没有僵硬的乐句,作品的独特气质还是相当细腻地流露出来。

尽管维也纳当年对待舒伯特的态度让人齿冷,作曲家受到重视之后,依旧成为那座城市的精神象征之一。“维也纳风”的舒伯特演绎不仅渐渐自成一派,一段时间里,甚至有被视为“正统”的趋势。

要选择一款典型维也纳风的演绎,可以考虑50年代末,钢琴家巴杜拉—斯科达与巴雷利四重奏(Barylli Quartet)合作的唱片。

巴杜拉—斯科达是维也纳人,也是奥地利战后最重要的钢琴家之一,巴雷利四重奏由维也纳爱乐乐团的成员组成,是那个年代德奥室内乐演奏最有代表性的团体之一。

演出贝多芬的晚期作品时,巴雷利四重奏在音响方面会借鉴一些管弦乐般的气魄,可表现《鳟鱼五重奏》,他们确实将发音中雅致、轻盈的特点充分表现出来了。

这种雅致总是表现得很自然,轻盈的音质也是如此,无论乐团还是四重奏,维也纳的音乐家们确实同舒伯特联系得太深了。那份底蕴值得称道,刻画全曲的流畅与紧凑,这一组合同前述那款录音相比并不显得松散,音乐表现方面却远没有那么激烈。乐句的塑造没有前者的张力,急板乐章的速度虽快,雅致依旧的风度也终归同Pro Arte的诸君异趣。

灌录这张唱片时,巴杜拉—斯科达才刚要走向事业的高峰,日后成为古钢琴专家的他,在这里仍演奏现代钢琴,但细巧圆润的音颗,及音量方面适度的保留,已表现出不同于施耐贝尔、费舍尔等人的构思。

说到以钢琴三重奏为主体,再邀请两位弦乐演奏家的组合,美艺三重奏在1975年同中提琴家Samuel Rhodes、大提琴家Georg Hortnagel合作,为Philips灌录的唱片是为典型。

在立体声时代,美艺三重奏成为室内乐方面的金牌组合,而从海顿开始的德奥古典与浪漫主义作品是他们最擅长的领域。

美艺三重奏未必不是一个每位成员都发挥极强个性的组合,可在合奏的默契、分量的平衡,风格与音色美的协调方面,总不失为战后一代的精锐。更不用说该团体成熟时期的演出往往又有Philips顶尖的室内乐录音相助,这款《鳟鱼五重奏》即为典型。另两位演奏家也能同三重奏的成员取得默契,句法、速度变化中的优雅或许巴雷利四重奏那么浑然天成,但也总是亲切而充满自发性。至于弦乐发音中的细腻,对于高品质的弱奏的把握,在出众的录音的帮衬下,益发显得悦耳。

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耳机不对吗
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