马勒的“天鹅之歌”
孙国忠 于 2018.03.18 18:21:35 | 源自:微信公众号-音乐烩 | 版权:转载 | 平均/总评分:00.00/0

熟悉马勒的创作历程和交响曲艺术蕴涵的人都清楚,他最后完成的两部杰作《大地之歌》与《第九交响曲》已经把贯穿作曲家一生的悲剧意识和生命哲思推向了顶点。无论是前者基于唐诗文本的深挚咏唱,还是后者以纯器乐形态呈现的交响情味,人们听到的都是马勒心扉的彻底坦露:人生告别。在这两部作品中,马勒似乎已经把该说的都说了,人生的“终曲”已经奏鸣,交响之声可以就此终结。然而,马勒的创作步伐并未停止,缪斯女神依然眷顾这位正与病魔和精神苦痛进行最后抗争的作曲家——未完成的《第十交响曲》(1910年)成为他真正的“天鹅之歌”。

从现存的创作手稿看,《第十交响曲》五个乐章的未完成情况(谱面状态)并不相同。第一乐章“柔板”已有管弦乐总谱,几乎可以马上用来演奏——整个乐章的配器接近全部完成(木管声部尚有部分空缺),只差提示演奏的速度、力度、分句处理与表情记号。其余四个乐章的乐谱手稿则显现了“进行时”的作曲情状,以四行谱(管弦乐缩谱)面貌呈现的“音乐样态”只能看出马勒的创作构想和作曲意图。值得一提的是,尽管这四个乐章的作曲草稿显得“初创”和“单薄”,缺乏诸多音乐的“细节”,但音乐整体的流动进程脉络清楚,“走向”可循,因为马勒已经在乐谱上记下了每个乐章的核心乐思、主题发展与结构布局,尤其是代表乐思展开的“主旋律”声部线条和支撑管弦乐织体的“和声骨架”已有比较明确的提示。

这份未完成的《第十交响曲》手稿一直由马勒遗孀阿尔玛保存,起初她并未打算将它公诸于世。然而,阿尔玛后来却开始对这份手稿动心,不仅请自己的女婿作曲家克热内克来续作、编订作品并首肯包括策姆林斯基在内的多位作曲家参与编订工作,还正式出版了《第十交响曲》的手稿版。正是由于这部手稿版的问世,马勒未完成的《第十交响曲》成为“马勒研究”领域的一项专题探讨,不少人加入了编配、续作《第十交响曲》的行列。在多种“续作版”中,目前最有影响的是英国音乐学家德里克·库克的编订版。

作为马勒《第十交响曲》作曲草稿的修复者和续写人,库克的工作中必然包括对音符、乐句、和声、织体、音色等方面的补充、扩展和修饰并最终实现“交响之声”(管弦乐样态),这些“作为”当然基于他个人对作品原作草稿的理解和解读。库克明确表示:他对《第十交响曲》所进行的修复工作并不能被视作这部交响曲的最终“完成版”,而只是以马勒手稿为基础构建的一种提供音响实现的“演奏版”。他期待这样一种学术性呈现能让更多人直观地感受马勒此曲的创作构想和音乐魅力。库克版本的马勒《第十交响曲》1964年正式上演于伦敦,并于1976年出版总谱。

近半个世纪以来,围绕《第十交响曲》手稿本身和库克的“音乐重构”及表演实践的探索一直争议不断。争论的焦点自然集中在一个敏感的问题上:由后人续作的“第十交响曲”究竟能在多大程度上反映出马勒创作的“原意”?显然,这是一个无法得到满意答复的问题,因为任何人都无法替代马勒本人用交响思维艺术性地展示由缩谱承载的“音乐密码”。从缩谱到总谱的演变过程中,作曲技法的运用(音乐的扩充、展开、修饰、完善)关联着作曲家极为丰富的内心情感与私密的生活状态,那种临近人生终点时的情感波澜和生命脉动只有通过他个人的音乐感觉和作曲智性才能有效传递。进而问之,库克以学术性姿态介入作品手稿文本的探究与修复工作及成果展示究竟有没有意义?

作为一个钟爱马勒作品的音乐学者,我对库克版本的《第十交响曲》持开放态度,尊重这样一种在严肃的学术探索中呈现的作曲家手稿编订。我认为库克的研究成果及“演奏版”的问世具有三重意义。第一,库克让原本只能作为“乐谱文本”存放在马勒文献抽屉里的《第十交响曲》变成了能够被听到、被感受和被想象的“音乐文本”,为热爱马勒音乐的人提供了更多音乐聆听和鉴赏的可能性。第二,从作品的音响感知和内涵理解上讲,库克所构建的“马勒音响”在大模样、大格局上是令人信服的,因为这一编订版所展现的那种跌宕起伏的旋律线条、极度扩张的弦乐歌唱、多彩木管的音响趣致与丰厚铜管的磅礴气势是我们所熟悉的典型“马勒韵致”。所以,库克树立在世人面前的“马勒第十”显然具备了丰沛的“马勒底蕴”。第三,站在历史音乐学注重的“风格研究”和音乐诠释的角度观察,库克所尽力“还原”的《第十交响曲》加深了我们对马勒“晚期风格”的理解:正是因为有了这样一部耐人寻味的“交响绝唱”,马勒艺术人生的最后旅程和音乐创造力才显现出更具哲理蕴涵的生命意义。

总之,库克对马勒《第十交响曲》手稿的审视、理解与“解密”应该得到基本的信任与高度重视,至少他的学术—艺术实践为“马勒研究”奉献了一种值得我们再思考、再探索的“学术文本”。

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发表于2018.04.20 14:33:38
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