海菲兹:伫立在原点不再移动
贾晓伟 于 2018.03.12 14:58:00 | 源自:深圳特区报 | 版权:转载 | 平均/总评分:10.00/30

俄罗斯小说家巴别尔在《敖德萨故事》里写道:“雅沙·海菲兹是在我们的城市里开始其音乐生涯的。”他接着说出了作为小提琴神童的海菲兹在敖德萨的出场价格,每场八百卢布,一个月十五场,能挣一万两千卢布。可见当年的海菲兹,是作为犹太儿童的偶像出现在巴别尔的世界里的。巴别尔也被家人带着去学琴,可惜他在琴谱下藏着小说,练琴变成了偷偷阅读。1925年,天资与运数都好的海菲兹加入了美国籍(他刚刚24岁,其后人生一片锦绣),而留在故土的巴别尔开始了多舛命运,直至被枪杀。也许,两个天才儿童因为不同的个性而人生千差万别,就像美国诗人弗罗斯特在《没有走的路》中的感慨——“两条路在林中分了道”。乖孩子海菲兹早早成了家人的“摇钱树”,到了美国更是呼风唤雨,人生顺遂。但就艺术而言,野孩子巴别尔也许并没有失败。他用文字独创的世界甚至影响更为深远。

无论照片还是录像,海菲兹留下的形象几乎永远都有着面无表情的样子,像一只圆规笔直地伫立,沿着曲谱的圆心准确无误地转动。他的美学格言是——准确,准确,再准确,纯粹技术派的化身,近乎冷漠的神。尽管有人说他的绅士外表下藏着一座内在奔流的火山,但与奥伊斯特拉赫的热情洋溢,梅纽因人文主义的温暖相比,海菲兹的确是在呈现高级钟表齿轮运转的精美。他提防情感的过多吐露,想象的意外飞翔。在极度的控制里,海菲兹打造音乐,即使血液有时成了冰水。

诗人里尔克说过:所谓巨人,就是伫立在原点不动的人。他讲的意思是灵魂的原点,那个象征开始与绝对命令的“一”的存在。海菲兹守定的就是这个原点,谋求音乐来自结构的天平般的存在。也许太多小提琴家喜欢放纵自我,杂耍式表演,而他要以冷静的美学予以调教。钟表一旦乱走,是恐怖的。这种一以贯之的演绎风格,他至死不渝,让乐迷疯魔。世间还有谁能在技术上挑战海菲兹呢?能打败海菲兹的,只有海菲兹。那就期待他出错吧,以印证他是人,不是神——但他还是拒绝出错,高高在上,无与伦比。

国内的乐迷会拿海菲兹与帕格尼尼比较,关公战秦琼,非要分出座次才肯罢休。不用说,就任何一种乐器的演奏技术来看,肯定是后浪推前浪,海菲兹一定完胜帕格尼尼。但问题是,帕格尼尼除了当演奏家外,还是伟大的作曲家,我们今天喜欢的小提琴那套华彩表达,是由帕格尼尼发扬光大的。他还是一个江湖中人,与此相比海菲兹十分单纯,一生所为几乎都与小提琴有关。而巴别尔写到的他,童年是否真的到敖德萨表演也存在一定疑问。海菲兹其实出生在立陶宛,后来到圣彼得堡跟随奥尔学习(奥尔的训练系统,让俄罗斯小提琴界人才辈出),二十岁出头即到美国大出风头,几近王子登基。连克莱斯勒这样善于演绎小品,不把他人当回事的大师,听了海菲兹也愿砸了自己的小提琴,不再登场才好。要知道克莱斯勒并不规范的演奏方法恰是他迷人的资本。他服了正规,可谓自我颠覆。克莱斯勒与海菲兹同一天生日,两代琴王各有天地,各有神秘。

我听海菲兹是从他的门德尔松开始的。他的录音极多,除了通常的小提琴名曲外,还喜欢演奏俄罗斯作曲家不太出名的小提琴作品(比如格拉祖诺夫,为报其知遇之恩)。这一点与霍洛维茨一样。他们年纪轻轻到了美国,却根性极深,念念不忘俄罗斯。必须承认,俄罗斯成熟的训练与教育方法,培养了太多二十世纪一流的演奏大师,远胜于西欧。从1969年开始,海菲兹担任美国加州大学的小提琴教授,淡出舞台。

据说海菲兹用的18世纪的名琴来自萨拉萨蒂。不知他录制的一百多种唱片,是否多来自这把小提琴的声音。有人称海菲兹是“琴圣”,看来有点过誉,也足见技术崇拜的强大势力。他无疑是一流人物,而很多时候让乐迷忘了技术,回归音乐,才是大本事。

就门德尔松的小提琴曲而言,他的确超越了技术,在规矩里充满了空灵的浪漫。听音乐,不是物质性的技术测评,而应当成为复活心灵的魔术。

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发表于2018.03.20 18:57:03
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发表于2018.03.20 18:56:45
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海菲茨的风格,我觉得可以用刀光剑影来形容。他拉得太快了,以柴小协为例,Joshua Bell也好,Perlman也好,都是19分钟多,他15分钟多些就搞定了。这种紧迫型的风格,听着倒是很过瘾。
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发表于2018.03.16 11:36:01
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发表于2018.03.13 09:00:01
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