2018年维也纳新年音乐会导赏 非官方中文节目册与唱片说明书
刘恩惠 于 2017.12.24 17:04:23 | 源自:www.soomal.com | 版权:原创 | 平均/总评分:09.50/133

数码多独家首发,转载请注明作者和出处

  • 特别申明:数码多已经连续多年独家发布维也纳新年音乐会导赏系列文章。在过去几年时间里,我们屡次发现有媒体或个人在撰写与维也纳新年音乐会相关的文章时,或在进行新年音乐会直播、录播的过程中,直接引用、抄袭本系列文章的大量内容而未注明出处。数码多一贯乐于在尊重原始出处的前提下提供免费的咨询,因此转载本文请务必注明作者和出处;如需引用本文内容但不方便、不愿意注明出处,请至少先征得本文作者同意,否则将视为侵权。可通过文章最下方评论栏留言的方式提出内容引用申请,作者会定期关注并回复。谢谢配合。

一年一度的维也纳爱乐乐团新年音乐会又近在眼前。2018年元旦,七十六岁的意大利指挥大师里卡尔多·穆蒂(Riccardo Muti)将再度回归。人们一度以为在这一举世瞩目的年度音乐盛会上不会再出现他的身影,因为穆蒂曾在接受采访时公开表示,2004年是他最后一次指挥维也纳新年音乐会。最终,大师还是食言了。显然,乐团非常希望这位从艺近五十年、曾四度执棒新年音乐会的资深指挥家再次“老将出马”,穆蒂也不想拒绝来自维也纳爱乐的这份盛情。对于热爱他的听众而言,这个消息无疑令人兴奋;对于广大乐迷来说,则又多了一次品味穆氏维也纳舞曲的绝好机会。而这样的机会恐怕也很难再有下一次了,因为在2017年11月的一次媒体访谈中穆蒂表示,2018年可能真的是最后一次了。

制造商=CANON;型号=CANON EOS-1D MARK III;版权=漏 Todd Rosenberg Photography 2008;摄影师=漏 Todd Rosenberg Photography;焦距=300毫米;光圈=F2.8;测光模式=模式;感光度=ISO2000;白平衡=手动;曝光补偿=0.0EV;曝光时间=1/80秒;曝光程序=手动模式;场景类型=标准;日期=2009.01.16 20:25:29

回顾穆蒂的前四次亮相,除了2000年大病初愈状态一般外,1993年、1997年和2004年都颇为成功,特别是前面两届。虽然并不是每位乐迷都会喜欢他在指挥台上那种拿腔拿调的仪态,但也无法否认,穆蒂棒下的这些维也纳舞曲,有许多令人难忘的精彩演绎,尤其是对冷门圆舞曲的挖掘和诠释,常被乐迷津津乐道:1993年的《公众圆舞曲》和1997年的《发动机圆舞曲》堪称经典。

时隔十四年之后,穆蒂将和乐团一起为大家准备怎样一套节目呢?答案已经揭晓——所有十九首作品来自五位作曲家之手,除了阿尔冯斯·齐布尔卡(Alphons Czibulka)之外,其他都是新年音乐会的老熟人。如果就此认定这次的曲目安排缺乏新意,那您显然低估了穆蒂和维也纳爱乐的探索精神;可以肯定的是,和过去几年一样,2018年我们仍然有机会听到多部维也纳新年音乐会的首演曲目。

仔细研究之后,我悄悄发现指挥和乐团在选择和编排2018年演出曲目时确定了两条重要的线索——“重回1868年”和“致敬意大利”。前一条线索让听众有机会集中欣赏到施特劳斯兄弟在整整一百五十年前创作完成的六部优秀曲目,包括约瑟夫·施特劳斯的《维也纳壁画圆舞曲》、《投递快速波尔卡》以及小约翰·施特劳斯的《魔弹快速波尔卡》、《维也纳森林的故事圆舞曲》、《城市与乡村玛祖卡波尔卡》、《电闪雷鸣快速波尔卡》。而后一条线索多少与意大利指挥穆蒂的回归有关,这条线索通过《威廉·退尔加洛普》、《薄伽丘序曲》、《假面舞会四对舞》、《南国玫瑰圆舞曲》等被串联起来。毫无疑问,这是一份经过悉心策划的丰盛“菜单”。

—— 曲 目 单 ——

  • 上半场

    1、Johann Strauss II:Einzugsmarsch aus der Operette "Der Zigeunerbaron"
    小约翰·施特劳斯:入城式进行曲(选自轻歌剧《吉普赛男爵》)

    2、Josef Strauss:Wiener Fresken. Walzer,op.249
    约瑟夫·施特劳斯:维也纳壁画圆舞曲

    3、Johann Strauss II:Brautschau. Polka,op.417
    小约翰·施特劳斯:相亲波尔卡(选自轻歌剧《吉普赛男爵》)

    4、Johann Strauss II:Leichtes Blut. Polka schnell,op.319
    小约翰·施特劳斯:轻如鸿毛快速波尔卡

    5、Johann Strauss I:Marien Walzer,op.212
    老约翰·施特劳斯:玛丽安圆舞曲

    6、Johann Strauss I:Wilhelm Tell Galloppe,op.29b
    老约翰·施特劳斯:威廉退尔加洛普

    下半场

    7、Franz von Suppé:Ouvertüre zu "Boccaccio"
    弗朗茨·冯·苏佩:薄伽丘序曲

    8、Johann Strauss II:Myrtenblüten. Walzer,op.395
    小约翰·施特劳斯:桃金娘花冠圆舞曲

    9、Alphons Czibulka:Stephanie-Gavotte,op.312
    阿尔冯斯·齐布尔卡:史蒂芬妮加沃特舞曲

    10、Johann Strauss II:Freikugeln, Polka schnell,Op.326
    小约翰·施特劳斯:魔弹快速波尔卡

    11、Johann Strauss II:Geschichten aus dem Wienerwald. Walzer,op.325
    小约翰·施特劳斯:维也纳森林的故事圆舞曲

    12、Johann Strauss II:Fest-Marsch,op.452
    小约翰·施特劳斯:庆典进行曲

    13、Johann Strauss II:Stadt und Land. Polka mazur,op.322
    小约翰·施特劳斯: 城市与乡村玛祖卡波尔卡

    14、Johann Strauss II:Un ballo in maschera.Quadrille,op.272
    小约翰·施特劳斯: 假面舞会四对舞

    15、Johann Strauss II:Rosen aus dem Süden. Walzer,op.388
    小约翰·施特劳斯:南国玫瑰圆舞曲

    16、Josef Strauss:Eingesendet. Polka schnell,op.240
    约瑟夫·施特劳斯:投递快速波尔卡

    加演

    17、Johann Strauss II:Unter Donner und Blitz.Polka schnell, op.324
    小约翰·施特劳斯:电闪雷鸣快速波尔卡

    18、Johann Strauss II:An der schonen blauen Donau.Walzer,op.314
    小约翰·施特劳斯:蓝色多瑙河圆舞曲

    19、Johann Strauss I:Radetzky-Marsch,op.228
    老约翰·施特劳斯:拉德茨基进行曲

—— 上 半 场 ——

音乐会的开场曲是小约翰·施特劳斯创作的《入城式进行曲》,选自他最杰出的轻歌剧之一《吉普赛男爵》。在这部剧作的第三幕,维也纳民众聚集在科伦特纳门广场迎接本国军队凯旋归来;当大部队抵达时,伴随着人群的热烈欢呼,这首昂扬振奋的进行曲成为士兵入城时的背景音乐。在歌剧演出中,《入城式进行曲》是配有歌词、以乐队加合唱形式呈现的,但在如今的音乐会上,它都以纯器乐方式被奏响,铜管乐器和小军鼓对作品气质的营造起到了至关重要的作用。值得一提的是,这将是近三十年来,《入城式进行曲》第四次出现在维也纳新年音乐会的曲目单中,它由此在这一题材类型中脱颖而出,成为除压轴节目《拉德茨基》之外,最热门的进行曲。在过往的演奏中,年度指挥家对小军鼓演奏的个性化要求会直接影响这首进行曲所呈现出的风貌,梅塔、杨松斯、巴伦博伊姆棒下的三个版本可谓各具特色,此番穆蒂与爱乐乐团的合作同样令人非常期待。

回顾维也纳新年音乐会的历史,在开场曲之后安排一部之前从未亮相过的冷门圆舞曲是十分常见的。在往年的先例中,1995年的《维也纳儿童》、1998年的《夜蛾》、2002年的《狂欢使者》、2007年的《意气风发的人》以及2009年的《东方童话》等都给听众们留下了很深刻的印象。2018年,穆蒂和乐团则在这个位置选择了约瑟夫·施特劳斯的《维也纳壁画圆舞曲》。对于首次聆听的观众,这首充满着明亮光泽的曲子,或许会让许多人一听钟情甚至为它着迷;而对于有过聆听经验的乐迷,此曲能交由维也纳爱乐乐团来演奏,同样具有非同一般的吸引力。

《维也纳壁画圆舞曲》写于1868年,这一年的7月28日在维也纳人民公园初次与听众们见面。约瑟夫曾是一名颇具天赋的素描画家,在以音乐作为自己终身职业之前,他当过建筑工程师,作图画画是其另一大艺术爱好。这首圆舞曲并不是某几幅维也纳壁画的具体音乐形象,作曲家只是希望借助这个标题,来表达自己对于维也纳城内无处不在的精美壁画的欣赏与喜爱。乐曲有一个舒缓而柔美的序奏,随后的那几首优美的小圆舞曲无疑证明约瑟夫·施特劳斯在创作此曲时,脑海中涌现出了许多非凡乐思。与作曲家此前写下的《谵妄》、《天体乐声》等名作相比,《维也纳壁画》在旋律的丰满度与结构的紧凑感上存在一些差距,因此没能跻身约瑟夫·施特劳斯最一流圆舞曲的行列,这或许也是它长期沉寂的原因之一。但相信在经历了2018年元旦的演出之后,这首非常好听的乐曲一定会获得更多人的青睐。

随后上演的《相亲波尔卡》与轻歌剧《吉普赛男爵》同样有关,曲子的标题源于歌剧第一幕中青年男女按照习俗进行“蛋糕相亲”的场景。不过小约翰·施特劳斯并没有使用相亲场景时的唱段,而是摘取了第一幕中颇受欢迎的咏叹调《我最讨厌读书写字》和第二幕中非常著名的一段三重唱《所以只能不断地敲啊敲》中的旋律,后者也被作曲家用在了这部轻歌剧的序曲中,资深乐迷们一定不会感觉陌生。事实上,小约翰利用《吉普赛男爵》的精彩音乐片段一共改编出六首管弦乐(在其作品目录中编号417至422),其中排在最前面就是《相亲波尔卡》,紧随其后的则是曾多次在新年音乐会上亮相的《珍宝圆舞曲》。这些曲谱,为小约翰·施特劳斯带去了不菲的收入,但作曲家其实只是稍稍对现成的歌剧创作进行了一些改动而已。

在充满活动力的《轻如鸿毛快速波尔卡》之后,我们将听到老约翰·施特劳斯的《玛丽安圆舞曲》,这是它第一次出现在维也纳新年音乐会上。虽然被称为“圆舞曲之父”,但老约翰的圆舞曲长期以来一直不是这台贺岁演出的热门之选——1979年到2018年,总共只有五部作品入围过曲目单,出镜率远远低于自己的两个儿子。但如果我们将时光倒转回老约翰·施特劳斯艺术生涯的巅峰期,听众们对于其作品的热烈反响是今天无法想象的。这首《玛丽安圆舞曲》首演于1847年7月20日,此时作曲家的三个儿子都尚未成器——小约翰刚刚开始在音乐创作上小试身手,约瑟夫还在做建筑师,爱德华则还没有成年,老约翰才是当时维也纳人心目中最杰出的舞曲大师之一。当地报纸和演出海报事先预告了这部新作即将与大家见面,引得听众慕名而来;当天的首演大获成功。与后生们那些奢华而瑰丽的圆舞曲相比,老约翰的作品听上去会略有点“小家子气”,但其独特的沙龙韵味也有迷人之处;在这首《玛丽安圆舞曲》中,竖琴在整个乐队中起到了很好的调色作用。相信在穆蒂老道的指挥下,维也纳爱乐会让老约翰这部尘封已久的作品焕发出新的光彩。

2018年是焦阿基诺·罗西尼(Gioacchino Rossini)逝世150周年,音乐会将在上半场结束前,用一首老约翰·施特劳斯的《威廉·退尔加洛普》来表达对这位伟大意大利歌剧作曲家的敬意。这首快速加洛普选用了罗西尼著名的《威廉·退尔序曲》终曲部分那令人激动的进行曲主题,这种直接引用他人作品片段的做法在当时非常流行,你可以说这是投机取巧,也可以将其视为向原曲、原作者表达敬意的特殊方式。老约翰·施特劳斯的动作非常迅捷,歌剧《威廉·退尔》在巴黎首演后的三个月(1829年11月),他就在维也纳出版了这首加洛普舞曲,在那个通讯和传媒并不发达的年代,这算是很高的效率了;当然作品本身的创作难度也不大,核心旋律都是拷贝来的,配器技巧也很简单。《威廉·退尔序曲》在维也纳的正式首演一直要到第二年3月才实现,老约翰以自己敏锐的眼光,抢先一步将原曲中这段堪称西方歌剧文献最为脍炙人口的旋律介绍给了维也纳听众,自己则小赚了一笔。

—— 下 半 场 ——

下半场演出将在《薄伽丘序曲》中拉开帷幕,这是弗朗茨·冯·苏佩的作品连续第二年出现在曲目单上,包括2018年在内的近六届维也纳新年音乐会上苏佩的轻歌剧序曲四度入围,足见其受欢迎程度。《薄伽丘序曲》在当代并没有得到重视,录音屈指可数,但《薄伽丘》这部三幕轻歌剧在诞生之后却为作曲家本人带去过极佳的声誉。剧中主人公以十四世纪意大利诗人、《十日谈》的作者乔万尼·薄伽丘(Giovanni Boccaccio)为原型,讲述了薄伽丘追求意中人菲阿美达并圆满成婚的喜剧故事。此剧1879年2月1日在维也纳卡尔剧院首演并迅速走红,苏佩认为此剧是自己创作生涯中的一座巅峰。与2017年新年音乐会上演的那首《黑桃皇后序曲》有些类似,《薄伽丘序曲》也拥有一个带几分神秘色彩的引子,随后作曲家选取了剧中几个著名唱段的旋律,音乐情绪不断升温,最后在辉煌灿烂中收尾。仅就现场感染力而言,《薄伽丘序曲》并不逊色于苏佩的那些热门管弦乐。

在小约翰·施特劳斯庞大圆舞曲作品群中,编号为395的《桃金娘花冠圆舞曲》并不常演。它是作曲家为庆祝1881年5月10日比利时公主史蒂芬妮和奥匈帝国皇太子鲁道夫的皇室婚礼而特别创作的,同时也是小约翰为维也纳男声合唱协会所构思的一首合唱作品。鲁道夫皇太子或许您不熟悉,但他的母亲伊丽莎白女公爵想必您不会陌生,她有一个知名度更高的称呼——茜茜公主。这部圆舞曲1881年5月8日在维也纳的普拉特公园进行首演,这期间恰好是公园的“桃金娘花节”,而桃金娘花冠又是当时新娘婚礼装扮的重要组成部分。在原来的计划中,奥匈帝国皇帝弗兰茨·约瑟夫一世将与新婚的鲁道夫皇太子夫妇一同亲临现场,但他们却遗憾地被堵在了路上,因为成千上万的民众也在争相挤入普拉特公园。小约翰·施特劳斯亲自指挥乐团和歌唱家们一起完成了首演,并毫无悬念地又一次收获了无比热烈的欢呼声。在创作《桃金娘花冠圆舞曲》时,作曲家不仅要针对新婚祝福这一主题来考虑曲子的格调,同时也要顾及人声在音乐中的作用,由此造就了这部圆舞曲温婉和煦的气质,与小约翰早年写下的另一部名作《柠檬树花开的地方》有异曲同工之妙。鉴于2018年并没有合唱演员参与新年音乐会演出,元旦当天上演的将是纯器乐版本。

随后亮相的《史蒂芬妮加沃特舞曲》同样与1881年的那次皇室婚礼有关,曲名中的“史蒂芬妮”所指的正是那位比利时新娘。这显然不是巧合,而是一个刻意的安排。1880年,作曲家阿尔冯斯·齐布尔卡(Alphons Czibulka)为了祝贺鲁道夫皇太子与史蒂芬妮公主订婚,创作了这首小品并题献给公主。这位军人出身的音乐家,并不为国内听众所熟知,他一生出版过将近四百部音乐作品,真正留下的杰作相当有限,《史蒂芬妮加沃特舞曲》算是其中之一,甚至曾被誉为“十九世纪最受欢迎的沙龙音乐作品之一”。因为这首舞曲,齐布尔卡有幸成为1941年以来出现在维也纳新年音乐会上的第30位作曲家。

虽然备受音乐家们的祝福,但鲁道夫和史蒂芬妮的婚后生活却并不美满,在生下一个女儿之后两人的感情日渐疏离,鲁道夫不仅有很多风流韵事,还曾动过离婚的念头;这位奥匈帝国的皇储,最终在1889年和他的情妇一同殉情自杀,去世时年仅三十岁。

两首柔情蜜意的“爱情之歌”后,无疑需要用一首快节奏的作品来调节一下气氛,这里选用的是小约翰·施特劳斯的《魔弹快速波尔卡》;这也是近三十年以来,它第三次出现在维也纳新年音乐会上。以这首曲子为起点,音乐会将进入重温经典的时段。《魔弹》创作于1868年,也是整场演出中第二部诞生于1868年的作品;这一年7月下旬,在维也纳普拉特公园将举办一场与射击比赛有关的盛大庆祝活动,小约翰·施特劳斯的音乐自然是活动不可或缺的一部分,为此作曲家写下了这部新的快速波尔卡,并且在内容上迎合了“射击”这一主题。7月27日,《魔弹》被作为特别加演曲目首次亮相,为现场观众送去了极大的惊喜。第二天,该曲又在维也纳人民公园里的音乐烟花晚会上再度上演,收获了更加热烈的掌声。有意思的是,我们前面已经介绍过的《维也纳壁画圆舞曲》也是在7月28日的这场烟火晚会上初次与观众见面的。

对于这部编号为326的作品,国内的老一代音响发烧友们想必不会感到陌生——在那张著名发烧碟《Ein Straussfest II》中,TELARC唱片公司特意为这首《魔弹》配上“真枪实弹”的效果,虽然如今听起来显得有点“狗血”,但在当年可是此唱片的卖点之一。而在1991年克劳迪奥·阿巴多指挥的那次维也纳新年音乐会上,当《魔弹快速波尔卡》接近尾声时,定音鼓手和一名低音大提琴师举起长枪朝天射击的片段,也足以让心脏不好的听众大吃一惊,当年的实况录音非常高保真地保留了那惊心动魄的几秒钟。此番,同样来自意大利的穆蒂先生,是不是也会借这首曲子搞出点小花样呢?让我们拭目以待。(然而最终并没有)

重温经典时段的下一部作品是《维也纳森林的故事圆舞曲》,这是近三十年以来这部杰出创作第六次登陆维也纳新年音乐会舞台,它得以和《皇帝圆舞曲》、《天体乐声圆舞曲》一起,并列成为1987年以来,除《蓝色多瑙河》之外演出次数最多的圆舞曲。在小约翰·施特劳斯所有知名圆舞曲中,《维也纳森林的故事》应该是与奥地利民间音乐联系最为紧密的一部,在结构和主题发展的变化上也有很大的创新,奠定了它可与《蓝色多瑙河圆舞曲》相提并论的非凡地位。作品序奏和尾声部分的连德勒舞曲充满着淳朴的乡村气息,让这首曲子在气质上更加贴近自然;已进入创作成熟期的作曲家,在五首小圆舞曲的旋律创作中灵感迸发,笔触优美、流畅而又诗意盎然,对森林美景进行惟妙惟肖刻画的同时,赋予乐曲极其生动而又鲜活的表现力。第一次公开演奏时,在现场听众的一再要求下,曲子一共被重演了四次;这已经不是一首简简单单供人们跳舞的配乐,而是一部令人神往、沁人心脾的音诗。

《维也纳森林的故事》上一次亮相新年音乐会是在2014年,对于这个舞台,四年的间隔时间真不算长,所以有人认为演奏这首圆舞曲是穆蒂的执意要求,毕竟对于指挥家而言,这首作品的吸引力是不言而喻的。而回顾其创作背景时我们会发现,这其实又是一部问世于1868年的曲子,2018年恰逢其诞生150周年,这同样是它再度上演的重要理由。无论出于何种原因,经典作品不怕反复重演;期待在穆蒂的棒下,这首大热曲目能够呈现出比以往更为精致、典雅的细节。唯一的悬念在于,古老的齐特琴是否也会像四年前那样出现在当天的舞台上呢?希望答案是肯定的。(答案确实是肯定的)

1996年元旦,维也纳爱乐乐团在洛林·马泽尔的指挥下,首次将《庆典进行曲》介绍给新年音乐会的观众,这首大气沉稳、气势不凡的开场曲,无疑为那场音乐会开了个好头;二十二年之后,《庆典进行曲》将再次奏响。其实它也是音乐家为一对新人结合所送上的贺礼——1893年4月,保加利亚王子斐迪南和波旁-帕尔马公主玛丽亚·路易莎喜结连理;作为王子的好友,小约翰·施特劳斯为此专门写了两个曲子,一首是《婚礼轮舞圆舞曲》,另一首就是《庆典进行曲》。根据文献记载,1893年6月4日的维也纳普拉特公园,一支500人规模的军乐队完成了这部作品的首演,报刊评论员们对这首全新进行曲给予了很高的评价。五个月之后,在如今新年音乐会的举办地——维也纳金色大厅,作曲家亲自担任指挥,让《庆典进行曲》第一次在完整管弦乐队的演奏下,以新的面貌呈现在听众面前。

接下来我们即将迎来全场演出中第四部在1868年诞生的作品——小约翰·施特劳斯的《城市与乡村玛祖卡波尔卡》。1867年小约翰前往英国期间与自己的夫人在伦敦郊区居住了很长一段时间,夫妇俩非常享受乡村生活平和而舒适的感觉,因此他们决定在维也纳西郊的席津(Hietzing)、距离美泉宫不远的地方,购置一幢乡间别墅。喧嚣浮躁的城市生活与平静质朴的乡村体验无疑有着极大的反差,在这一灵感的启发下,小约翰写下了这部精美可人的舞曲。音乐所重点描绘的无疑是作曲家对于乡村生活的流连和赞美,因为它通篇洋溢着一种从容不迫、和煦安详的气息,在配器上也颇为用心,将玛祖卡波尔卡舞曲的特点发挥到极致。

如同老约翰·施特劳斯曾经写过《威廉·退尔加洛普》,他的长子在几十年后也对另一位意大利音乐大师朱塞佩·威尔第(Giuseppe Verdi)的歌剧作品进行了改编,出版了自己的又一部舞厅热门曲目,这就是接下来要登场的《假面舞会四对舞》。此前这部作品唯一一次在新年音乐会亮相是在1988年,当时的年度指挥同样来自意大利。回想起来,三十年前的那次演奏着实精彩——阿巴多采用了令人目眩的速度,乐团也展现出了惊人的技巧并爆发出超乎寻常的热情;为了让演奏更加紧凑、刺激,指挥和乐团对曲谱略微做了删节,去掉了拖沓冗长的部分,获得了非常理想的效果。有此珠玉在前,此番穆蒂和乐团的新一代成员们似乎面临一个不小的挑战;至于他们会按照作曲家的原谱来演奏,还是沿用三十年前的那个删节版本,这只能留待演出当天才能揭晓了。(最终穆蒂选择了完整版本)

下一首曲目仍然与意大利相关,作品编号388的《南国玫瑰圆舞曲》是小约翰·施特劳斯题献给当时意大利国王翁贝托一世的,曲名中的“南国”也通常被后人猜测是位于南欧地区的意大利或是西班牙。乐曲的旋律与这两个国家并无多大关系,而是出自作曲家1880年完成的轻歌剧《Das Spitzentuch der Königin》(常被译为《女王的花边手帕》或《皇后的蕾丝手帕》)。这种“移花接木”是小约翰的惯常做法。得益于被选中的唱段都极其动听,《南国玫瑰圆舞曲》有幸成为此类歌剧改编作品里非常出挑的一部。在构思这部歌剧的重要唱段时,小约翰投入了巨大热情、耗费了很多精力,《南国玫瑰》中第一段小圆舞曲所引用的《总在我脑海中浮现》副歌部分就被反复重写了十二次之多。好在这份辛劳换来了回报,《南国玫瑰》的受欢迎程度足以位居小约翰·施特劳斯最成功的十部圆舞曲之列。在博斯科夫斯基执掌维也纳新年音乐会的年代,这首作品是演出的常客,而2018年元旦的这次的演奏则将是二十年以来它第三次登上这一迎新贺岁的舞台。

《南国玫瑰》是一首抒情而又明快的曲子,它的序奏不像《维也纳森林的故事》那样精耕细作,却以短小的篇幅巧妙地将乐曲后面那几个极具代表性的主题揉捏到一起,并获得了极好的铺垫效果。四首小圆舞曲均由相映生辉的两个主题构成,其中以B大调第二小圆舞曲最深入人心,极具歌唱性的柔美旋律无疑是标志性的。结束部同样写得很出色,在一个出人意料的全新主题之后,快速再现了第三、第一和第四圆舞曲的片段,最后在一派欢欣热烈的气氛中圆满落幕,这的确是一个极具感染力的尾声。

音乐会最后的正式曲目是约瑟夫·施特劳斯的《投递快速波尔卡》(也有译为《读者来信快速波尔卡》的),没错,又一首1868年写成的曲子,这是作曲家为这一年的狂欢节舞会特别创作的。值得一提的是,在整整二十年之前,穆蒂就曾与乐团一起将这首俏皮活泼的快速波尔卡作为1997新年音乐会的第一首加演曲目奉献给听众,当年那一气呵成的潇洒演奏赢得了在场观众的一片欢呼和赞叹。在阔别二十年之后,穆蒂将再次把《投递快速波尔卡》带回这里,无疑具有特殊意义。

接下来,演出将进入加演环节,直到这里,贯穿整场音乐会的“重回1868年”主题仍在继续。第一首加演曲《电闪雷鸣快速波尔卡》依然是一部1868年诞生的作品,是小约翰·施特劳斯为维也纳艺术家协会主办的一个舞会特别创作的。有趣的是,当时主办方希望作曲家以“流星”为题创作一部波尔卡舞曲,小约翰也欣然应允,但留存下来的作品目录里却并没有《流星波尔卡》。比较可靠的一种说法是,在写完并首演之后,小约翰对乐谱进行了较大的改动,使管弦乐版本具有更强烈的戏剧效果和更鲜明的音乐表现力,同时将标题换为更加直观和贴切的《电闪雷鸣》。

这首描摹生动、效果火爆的曲子,迅速成为作曲家最受欢迎的快速波尔卡之一,也位居维也纳新年音乐会最热门曲目之列——从1987年算起,这将是它第六次亮相。《电闪雷鸣快速波尔卡》对于现场气氛的煽动具有天生的魔力,指挥家们也热衷于用这首小品来制造一些噱头——1987年,伴随着乐曲结束时的一声“枪响”,卡拉扬假装中弹的场景想必很多乐迷都还记忆犹新;1992年,小克莱伯与乐团的合作颇有“迅雷不及掩耳”的气势,收尾时则故意把曲子的最后一个音拖得特别长,音符尚未落定,观众们就已按耐不住内心的激动,欢呼鼓掌起来;1999年马泽尔更是直接参与了打击乐声部的演奏,夸张的表演令人忍俊不禁。虽然从以往的表现来看,穆蒂并不是一个喜欢在指挥台上展现幽默感的人,但我们仍有理由相信,他会利用这首曲子将演出推向高潮。

在压轴节目《蓝色多瑙河圆舞曲》《拉德茨基进行曲》被奏响之前,按照惯例指挥家会带领乐团向观众们致以新年问候,穆蒂是一位喜欢利用这个环节表达自我观点的指挥家,2000年和2004年他都发表了“贺岁演讲”,不知在2018年元旦他是否仍有这个兴致?(最终穆蒂并没有发表长篇大论)

—— 1987-2018年维也纳新年音乐会热门曲目排行榜 ——

按照历年的惯例,在文章的最后我们要对1987年以来的维也纳新年音乐会的热门曲目排行榜进行一下更新。在圆舞曲榜上,《维也纳森林的故事》得以与《皇帝圆舞曲》、《天体乐声圆舞曲》一起并列亚军,他们都亮相过6次。波尔卡舞曲榜中,《电闪雷鸣快速波尔卡》终于在六部作品中脱颖而出,独占季军宝座。歌剧序曲榜单没有发生变化。从今年开始,增加进行曲榜,除了《拉德茨基》毫无悬念领跑榜单外,《入城式进行曲》以4次亮相的成绩位列亚军,第三名是《波斯进行曲》。

  • ●圆舞曲榜

    冠军:32次——小约翰·施特劳斯《蓝色多瑙河》作品314号(1987年-2018年)
    亚军:6次(三首并列)——小约翰·施特劳斯《皇帝》作品437号(1987年、1991年、1996年、2003年、2008年、2016年);约瑟夫·施特劳斯《天体乐声》作品235号(1987年、1992年、2004年、2009年、2013年、2016年);小约翰·施特劳斯《维也纳森林的故事》作品325号(1990年、1994年、1999年、2005年、2014年、2018年)

    ●波尔卡舞曲榜

    冠军:8次——小约翰·施特劳斯《无穷动》作品257号(1987年、1988年、1993年、1995年、1999年、2002年、2010年、2015年);
    亚军:7次——小约翰·施特劳斯《闲聊》作品214号(1988年、1990年、1992年、1998年、1999年、2008年、2012年)
    季军:6次——小约翰·施特劳斯《电闪雷鸣》作品324号(1987年、1992年、1999年、2009年、2012年、2018年)

    ●序曲榜

    冠军:5次——小约翰·施特劳斯《蝙蝠》序曲(1987年、1988年、1989、2002年、2010年)
    亚军:4次(两首并列)——小约翰·施特劳斯《车叶草》序曲(1991年、1996年、2007年、2014年);小约翰·施特劳斯《威尼斯之夜》序曲(1994年、2001年、2009年、2016年)
    殿军:3次(两首并列)——小约翰·施特劳斯《吉普赛男爵》序曲(1987年、1992年、2009年);苏佩《维也纳的早中晚》序曲(1990年、2000年、2015年)

    ●进行曲榜

    冠军:32次——老约翰·施特劳斯《拉德茨基》作品228号(1987年-2004年、2006年-2018年,其中2001年演奏两次)
    亚军:4次——小约翰·施特劳斯《入城式》(1990年、2006年、2009年、2018年)
    季军:3次——小约翰·施特劳斯《波斯》(1992年、2000年、2012年)

请评分
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
分享到微博,暂时不可用
180.171.158.***
180.171.158.***
发表于2018.01.25 22:59:31
33
218.098.052.***
218.098.052.***
发表于2018.01.25 19:31:51
32
183.004.012.***
183.004.012.***
发表于2018.01.10 18:55:11
31
113.096.219.***
113.096.219.***
发表于2018.01.04 19:27:23
30
123.125.002.***
123.125.002.***
发表于2018.01.01 21:47:26
29
03
每年新年音乐会都要看看恩惠老师的长文。
此帖使用Win10提交
发表于2017.12.29 23:01:39
28
222.078.144.***
222.078.144.***
发表于2017.12.29 22:58:00
27
03
上一年杜达梅尔没什么惊喜 希望今年有惊喜
此帖使用SM-G9500提交
发表于2017.12.27 10:50:39
26
119.129.085.***
119.129.085.***
发表于2017.12.27 02:18:13
25
114.241.171.***
114.241.171.***
发表于2017.12.26 19:40:08
24
10

此帖使用Win10提交
发表于2017.12.26 13:50:28
23
123.120.***.***
123.120.***.***
哦,我听着这首曲子的节奏和风格与圆舞曲很像,可以称之为一首不带圆舞曲名称的圆舞曲,可以顺便再统计一下他的波尔卡和加洛普舞曲出现在维新的次数和年份吗?至于他的进行曲除了拉德茨基进行曲意外好像只演过2015年的自由进行曲了
发表于2017.12.26 13:08:52
22
10

此帖使用Win10提交
发表于2017.12.26 10:11:38
21
123.120.***.***
123.120.***.***
谢谢,那2007年和2013年演奏的《威尼斯狂欢节的梦幻回忆》不可以算一首准圆舞曲吗?如果这首曲子不算圆舞曲的话那又算是什么体裁?
发表于2017.12.26 09:57:57
20
061.129.010.***
061.129.010.***
发表于2017.12.26 07:04:03
19
120.153.000.***
120.153.000.***
发表于2017.12.26 06:50:33
18
10

此帖使用Win10提交
发表于2017.12.25 19:52:27
17
061.129.***.***
061.129.***.***
16
10
1979 莱茵河上的罗列莱之声圆舞曲
1999 帕格尼尼圆舞曲
2004 夜莺圆舞曲
2008 巴黎圆舞曲
2018 玛丽安圆舞曲
此帖使用Win10提交
发表于2017.12.25 18:43:55
15
提示
本贴不可匿名回复,回复等级为:0 ,您现在正处在潜水状态
回复
验证码
2287 为防止广告机贴垃圾,不得已而为之
表情
正文
京ICP备11010137号 京ICP证110276号 京公网安备110114000469号