圣-桑:动物狂欢,幽灵跳舞
贾晓伟 于 2015.12.10 15:06:35 | 源自:深圳特区报 | 版权:转载 | 平均/总评分:10.00/30

  • 听圣·桑的音乐要穿越两个误区:一是以为他的作品的美学风格以《天鹅》为主,尽是抒情而优美的曲调,甜腻而感伤;二是他曾与马斯涅等人一起作为当年德彪西认定的敌对者,是个古板而守旧的角色。用今天的目光看,圣·桑是才华横溢却并没有取得与才华相匹配成就的人;为人冷漠,多有揶揄与讥讽,对同时代音乐家及从前的大师极不恭敬。但正是这些特征也许拯救了他。在我们这个解构的时代,他一百多年前就把许多音乐家的形象与旋律写进《动物狂欢节》的举动,几近解构的先知行为。他的《骷髅之舞》也成了一种预言,因为当今世间大肆流行的视觉符号之一,就是骷髅。

    可以说,圣·桑生命里一直有黑色幽默与虚无主义的因子。1875年他到俄罗斯指挥自己的作品,曾遭到穆索尔斯基的责难。穆索尔斯基认为《骷髅之舞》是“残渣碎屑”,予以正面抨击:“你,管弦乐权力的主人,圣·桑先生,你剩下的一点点创作才能,是无所不收,因此从各种三重奏、四重奏、五重奏等等中获得愉快。圣·桑先生,革新家!我脑海里的每一个思想都是拒绝他的,我以我全身上下所有的力量推开他!小品的利用者,和我们有什么关系!”

    相对于穆索尔斯基的音乐理念而言,圣·桑的作品的确规模小,感情也不强大,甚至游戏时也不够真诚与投入。但把他贬成“小品利用者”般的作曲家,肯定不够全面。圣·桑一生作品丰富,写有大量室内乐、管弦乐、交响曲、歌剧,业余还写诗歌与剧本,研究自然科学,近乎百科全书般的人物。童年时,他就被当作莫扎特一样的天才看待。也正因为如此,圣·桑有天才人物共通的“恶童综合征”,不把大师当成大师,也不把自己当回事。一个生而知之的人,拿学而知之的人尽情“开涮”,把他们关进“动物园”取乐。等到动物面具脱落,剩下的就是骷髅之舞,谁人都不得逃脱。

    《动物狂欢节》共有十四个小节,分别是《引子与狮子进行曲》、《母鸡与公鸡》、《野驴》、《乌龟》、《大象》、《袋鼠》、《水族馆》、《长耳朵角色》、《布谷鸟》、《鸟笼》、《钢琴家》、《化石》、《天鹅》、《终曲》。其中,《天鹅》多次被演奏家单独拿出来演奏,已成为最流行的古典小品。这支曲子徐缓而宁静,天鹅如同水上一团圣洁的白色火焰。也许圣·桑把自我的内在形象投射其间,而其他大师则列入鸟兽族裔,集体联欢,当那只天鹅正从动物园飘逸而去。

    作曲家拉莫与奥芬巴赫被戏仿后,放入“母鸡与公鸡”与“乌龟”两节,“大象”里有门德尔松与柏辽兹《仲夏夜之梦》、《浮士德的沉沦》的影子,而《仲夏夜之梦》,又出现在“长耳朵角色”一节中。圣·桑对门德尔松如此调侃,也许就是对有人称他是法国的门德尔松的不满。在“钢琴家”一节里,被开涮的人物是车尔尼。但妙的是在“化石”里,圣·桑也开始揶揄自己,用了《骷髅之舞》的主题,还搭上罗西尼《塞维利亚理发师》一同出场。到“终曲”部分,动物园激情喧闹,所写的动物纷纷再度登台:狮子吼叫,野驴狂奔,袋鼠蹦跳,公鸡与母鸡咯咯叫唤,人世间终于成了隐喻中的动物王国,再无神圣与严肃可言。圣·桑完成了转型——一个用音乐写动物寓言的人。此番顽童之举,就像《国王的新衣》里那个孩子,在人人瞎编国王神话时,他说国王没穿衣裳。

    嘲弄,开玩笑,黑色幽默,欢呼无意义,是后现代艺术的特征。其核心意义是揭露世界的荒诞与人置身于其间的荒诞。从这个角度理解圣·桑的《动物狂欢节》、《骷髅之舞》,只能感叹他在使用古典音乐语汇的世界中,已经有了后现代的直觉。不仅“他人即地狱”,“自己也是地狱”,一阵欢快的笑声慢慢变黑、变冷,讥笑让一切坍塌,再无重建的可能。圣·桑也自知这两部作品是游戏之举,怕《动物狂欢节》引发误会,惹得众人口诛笔伐。但顽童轻快的笑并不会被世界正确理解。这个世界会在揶揄声里成为“残渣碎屑”。而哭,是人们更易接受的情感表达方式。还是把人当人为好,即使人与动物的边界正变得越来越窄。

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    发表于2016.03.14 12:53:57
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    发表于2016.03.14 12:51:03
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    森泃妏蚚SCH-I779枑蝠
    发表于2016.03.14 12:43:50
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    曝光基本相同,但是部分情况下还是vivo控制的更好。细节方面,感觉差别不大,但是6p的锐化比xplay 要高一些,这样会让人误以为6p的细节更多,实际上差别不大。还有一点就是从某些场景来看,xplay的广角要大一些。白平衡方面,6p的色彩偏冷,在表现蓝天白云的场景的时候还好,当是对暖色调场景的表象则欠佳,比如晴天娃娃的那张,xplay的白平衡明显的要更加的精准。
    发表于2016.03.14 12:26:49
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    发表于2016.03.14 12:18:01
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