杭盖乐队在中国好歌曲舞台上

作为这一季《中国好歌曲》舞台上最大的牌，杭盖得冠军并非意外。作为独立乐队，他们是国内音乐节的常客，更大的舞台却是在国外，很可能是西方最知名的一支中国乐队。

他们的成就，跟自己的音乐本身的实力肯定有关系，但更重要的是独特。蒙古系音乐不少，但大都如张晓舟所说“只是草原风光片”，能提供给草原以外之人的只有异域猎奇和遥远意象，粗糙而肤浅，并且不是紧紧抱住流行，就是抓住马头琴和陶布竖尔不放，偶尔玩个呼麦就觉得技惊四座了。这样的所谓蒙古系音乐，自然就像义乌小商品，应有尽有，但是丢了魂。

然而优质的蒙古音乐也是有的。除了尚流传在草原的我们无缘听见的原生音乐，以及早已在欧洲成名的灵魂歌者乌仁娜，还有不少蒙古乐队在杭盖左右。恒哈图的老爷爷娓娓地说书，音乐里展开草原全景，激发对未知土地的想象；九宝、铁骑和拥有更多重型成分的颠覆，选择用阳刚的金属乐体现草原的魂，金属中的极端嗓和呼麦确有肃穆刚毅的共通之处；都兰和阿基耐则更为沉静清澈，是草原上日出和黄昏时分的光线和声音。

相较他们，杭盖更符合主流审美。他们的音乐很平衡，吉他、贝司、鼓和马头琴、陶布竖尔、三弦势均力敌，正常的嗓音和呼麦也互为补充，并没有谁抢了谁的风头。他们的音乐从早先比较纯粹的民歌蜕变为最为人熟知的《酒歌》和《杭盖》风格，即偏摇滚的世界音乐，刚好站在民族和摇滚的中间地带，成为一众蒙古系乐队中最讨喜的一支。《中国好歌曲》上他们“24小时极限创作”写出来的《轮回》就是很典型的杭盖作品。

然而如今的杭盖面临的问题在于，他们有能力写出《轮回》这样抓耳朵的不错作品，却也似乎止步于此。去年的新专辑《回到你身旁》三足鼎立—以《鸿雁》、《乌兰巴托之夜》为代表的传统民歌，《绿度母》、《吉祥经》为代表的有佛教血统的作品，以及《漂亮的蒙古马》这样传统的杭盖风格作品。能够听到他们的努力，但原有的杭盖风只能说保持了水准，佛教作品是图个新鲜猎奇，民歌改编的作品比如《乌兰巴托之夜》已经有了无数个版本，他们浅吟低唱的版本只是无功无过而已，甚至有一丝旅游大巴上会放的民族歌曲的影子。

当然，一张专辑并不能否定一支乐队，一个节目也不能决定一支乐队的未来。对于《中国好歌曲》来说，请来杭盖，把冠军颁给他们，显示了自己品位不错；而对于杭盖来说，这只是他们职业生涯里一个小小的插曲，重要的是，他们以后的音乐走向会怎样，能否继续给出一个阔大的盛景。

无论如何，他们的现场还是很赞的。音乐节季马上就要来了，如果能去现场看看，会发现音乐节舞台上的他们比电视荧屏上还要好上很多。

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