• “神曲”年年有，2014年也不例外，还有愈演愈烈之势。这篇音乐评介，盘点了七首诞生于2014年间的“神曲”，作者看法不代表我们的观点。

这些都是我们在2014年消费过、调侃过，并毫不珍惜地拿来证明自己有观点有立场的音乐作品。在心眼里我们都看不上它们，但我们也不能没有它们。因为有对比才有高下，人们才刷得出存在感。

2014神曲《小苹果》MV片段

大张伟《倍儿爽》（2014年春节联欢晚会）

这首歌词里的“天空飞过五个字儿，这都不是事（儿）”就是对于大张伟最好的写照。

大张伟的厉害之处在于，他其实想得比谁都明白，话讲得比谁都直白。比如他毫不避讳自己的歌是把国际口水歌拼凑起来的，还认真地把自己哪段抄了谁的歌、什么思路直接给你解释一下（可以搜索“大张伟回应倍儿爽抄袭”，还能找到相关信息）。这种把自己的门槛降到最低，从而让你无法嘲笑的逻辑，反而让大张伟成了现世娱乐精神的代言人。

2014年马年春节晚会上这一首《倍儿爽》虽然没什么营养，但电子音色之精良，低音律动之诱人让人跟着动一动还是绰绰有余的；而且元宵节晚会上还衍生出了王洁实先生演唱的版本，把又一位人民老艺术家拖下了水。不过想想这几年还有蒋大为翻唱《套马杆》，杨洪基老先生更是童心未泯地演绎过好几回《不想长大》和《超级玛丽》，还有啥比春节时候看乐子更应景呢。

阿宝《农业重金属》（2014年5月）

“农业重金属”，又称“农金”，其实既不“农业”也不“金属”，而是熟稔西方摇滚乐流派的中国听众为了戏谑国内网络歌曲而捏造出的一个概念——金属音乐中有一个流派称作“工业金属”，在重金属风格的编曲中大量采样重型机械、金属制品敲击等声音，制造出一种极具煽动性的声音——于是“农业金属”这个标签就精辟地点出了国内这类作品的特点：土——虽然完全和金属音乐无关，也不见得一定有民族元素。直到这首《农业重金属》的亮相，用“土”的精髓彻底落实了“农业金属”这个流派。

从央视《星光大道》走出来的阿宝把白羊肚毛巾换成了皮背心，乍一看也是一脸英武，但还好那股耿直的土劲儿没变——“农业重金属，谁能比我土”这样的歌词表明这首歌根本不想说服你，只想用一股蛮力让你折服。不说别的，那吉他合成器的音色，大概还停留在张雨生刚出道的那个年代；至于MIDI做出来的唢呐，问题就不在于土，而是纯low了。总之，是又一个“不以为耻、反以为荣”的典范，典型的央视逻辑诞生出来的娱乐精神。

筷子兄弟《小苹果》（2014年5月）

无需多言——喜欢或者讨厌，筷子兄弟的《小苹果》都已经被人们铭记住。从配合电影《老男孩之猛龙过江》的全媒体平台发布、广大水军助力，稳定维持的公众曝光率到有条不紊地漂洋过海、登台第42届全美音乐奖，《小苹果》是有组织、有预谋的商业行动，也是值得庆贺的一次市场运作。而且，《小苹果》具备了网络“神曲”最重要的质素：激发广大人民的再创作热情，衍生了无数搞笑的再演绎，这才是“筷子兄弟”超越本文中其他艺人、真正向他们临摹的“鸟叔”看齐的第一步；从音乐创作和制作的角度而言，虽然谈不上赶时髦，但这些老旧的电子音色和幼儿园体操般的律动，还是足够广大人民群众老幼病残在广场上消费一番的——称其为2014年国内最有神曲相的作品，应该不为过。

约瑟翰·庞麦郎《我的滑板鞋》（2014年7月）

最近《人物》杂志的一篇人物特写，再一次将约瑟翰·庞麦郎（原名庞明涛）这位怪异的“艺人”推向风口浪尖。

约瑟翰·庞麦郎这个艺名既像是排版错误又像是方便面品牌；他的演唱没有一个字在调上（而且都是卡在半音之间的别扭音高）；他的歌词文笔像是小学生的流水账，通篇表达出的诉求却单纯得摄人心魄——他只想要一双滑板鞋，因为滑板鞋很酷。相比较于上文提到的大张伟和筷子兄弟认真投入的娱乐精神，约瑟翰·庞麦郎那一颗执拗的心，简直被他公司的强力炒作，推进了全世界的恶意里。

问过几个真正在音乐行业搞创作的朋友，为何总把这首歌挂在嘴边，到底有什么好？朋友坦言这首歌一点都不好，音乐层面的价值为零，拿来调侃几次也就烦了。只是，消费这样的音乐还可以勉强算作审丑和恶趣味，一旦单薄的歌曲被人忘记、人们开始消费这样的人格，这件事情就不那么好笑了。

邓紫棋/朴树《后会无期》、《平凡之路》（2014年7月）

韩寒电影《后会无期》的上映绝对是少见的营销大战役，而其中推波助澜的重要噱头便是收录其中的音乐作品——《后会无期》由邓紫棋翻唱自The Carpenters的老歌，这位由《我是歌手》走红的香港女歌手过于饱满的嗓音和老气的旋律配合起来，功过相抵，不过不失；而文艺青年们的最爱朴树却贡献出一首让人大跌眼镜的《平凡之路》，不仅韩寒执笔的歌词和忧郁的朴树格格不入，更有一段被广大网友评论为“堪比周杰伦”的不伦不类说唱。话说朴树在“沉默十年”这个噱头下已经复出了好多回，演音乐节、开“树与花”演唱会，始终都还停留在维持“传奇”身份的阶段，并无实质进步。不过这一回，朴树拧巴的高逼格终于在韩寒身上找到了接地气的出口。

无论怎样，这两首歌彻底热遍了2014年的整个夏天，也算又一例将音乐作为电影副产品运作到巅峰的成功案例。

张洪量《神曲》（2014年10月）

大概谁都没想到，台湾老男神张洪量暌违乐坛15年之后，毫不遮掩地贡献出了一首叫做《神曲》的“神曲”——上一次人民的艺术家一本正经地搞出了搞笑的效果，还要追溯到腾格尔大叔的《桃花源》吧。以情歌见长的张洪量其实这次只是在形式上进行了创新，歌词洋洋洒洒写了三千来字，用编年体的体裁堆叠了“自己”一个个爱情故事——没有演唱，没有副歌，只有念白。他的嗓音还是那么颤巍巍，配器里特意用到的古琴也和人声有些脱线，听完7分46秒的流水账，能记住的只有那词句间急促的呼吸声。其实这种靠篇幅描写人生智慧的作品早有人写过，黄舒骏的《改变一九九五》至今无人能超越。

王蓉《小鸡小鸡》（2014年10月）

这大概是2014年最“卧槽”的一首歌——听觉上，歌词翻来覆去只有小鸡、母鸡、公鸡三个有实际意义的词汇，剩下的全是模仿动物的叫声；视觉上，大红大绿大黄大蓝的衣装、夹着鸡翅膀的舞女和套着马头套的半裸舞男轮番轰炸，看过后简直让人胸口狂奔而过一万匹草泥马。这首歌在Youtube上的点击率也比在优酷上高好几倍，恶趣味的老外们同样被雷得稀烂。在《好乐Day》立志模仿鸟叔的“江南舞”之后，王蓉这一回干脆用动物本能致敬了挪威组合Ylvis兄弟的“狐狸叫”，同时又让人忍不住猜想这首歌的旋律创作，和台湾女歌手王彩桦的《包庇》，以及韩国组合T-ara的《Bo Peep Bo Peep》有什么关系。

相似度有多高大家可以自行判断，不过平心而论，当一首歌的音乐性已经弱智到如此程度，和相近水平的作品有几多相似也不是什么意料之外。只是曾几何时，王蓉也是大陆乐坛一位能写能唱的女将——直到她放弃了节操、谋杀了审美，走上了现在的道路。如果说《我不是黄蓉》的俏皮话和《要抱抱》的装可爱还可以算作小聪明，《好乐Day》和《小鸡小鸡》则已经是毫无悬念的何弃疗。现在去听一听她出道时写的《非想非非想》和《请说出来》，真是不胜感慨。

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