我们都欠莫扎特
许莽 于 2014.12.13 17:36:26 | 源自:新闻晨报 | 版权:转载 | 平均/总评分:10.00/60

优秀儿童养成计划中不能缺少莫扎特老师的课程。是这样吗?

《土耳其进行曲》在准妈妈们的肚皮上回响,这是古典音乐艺术给全人类最宝贵的恩赐。多少科学家、政客、保险推销员、诗人、罪犯、卡车司机,在这段朗朗上口的旋律陪伴下,度过了他们的胎盘期。他们的母亲也许从未接触过古典音乐,但总有人看着她们的肚子说,去听一点莫扎特吧。

无论古典音乐如今衰落到怎样的境地,在胎教方面总算还有点市场。作为人类历史上罕见的天才,莫扎特被全世界无数家庭聘请为胎教老师,实在不足为怪。至于这中间是不是还有其他动机,比如希望自己的孩子沾一沾莫扎特的才气和灵性,就不好说了。单纯从音乐的角度,莫扎特大多数作品的纯真、轻快、机敏与明朗,确实代表了符合孩童特质的各类品性。

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  • 然而,倘若仅仅以这种基调将莫扎特格式化,我们也许永远无缘饱览这位伟大音乐家的人生全貌。他真正重要的音乐遗产集中在创作生涯的中后期——考虑到他35岁的短短一生,这样的描述简直令人悲从中来。他的最后五六首交响曲,最后七八首钢琴协奏曲,那首繁花似锦而又秋意绵绵的单簧管五重奏(K581),作为生命句点的《安魂曲》(K626)……在这些更值得反复品味的作品中,莫扎特常常会流露出忧郁和感伤的情绪,他对此加以掩饰,却又难以掩饰。论及莫扎特一部分晚期作品的特征,有乐评家曾用“笑中带泪”来评价,我想,我找不到更准确的词汇了。

    2014年年初去世的指挥大师克劳迪奥·阿巴多在他生命的最后几年为DG公司录制了多款莫扎特的作品,可见莫扎特在这位高产指挥家心目中的地位。事实上,几乎没有任何一位优秀指挥家能够绕开莫扎特的交响曲以及钢琴协奏曲,尽管它们从表面上看似乎并不需要指挥家和乐手们承受太过艰巨的考验。

  • 也正是因为“谁都能演奏莫扎特”,演奏莫扎特便成为了一种挑战。别出心裁的演绎固然十分危险,墨守成规却也容易给听众带来失望,对成名的音乐家来说更是如此。我听完许多莫扎特录音后的感觉就是:我为什么要买这张唱片?除了在我的CD架上谋得一块地皮,它们无法体现更多的价值。就拿我无比尊敬的钢琴巨匠李赫特来说,他弹什么都好,唯独莫扎特是个例外。他的音乐灵感在莫扎特面前全然梗阻,如同一辆变速箱出故障的法拉利。

    而有些相对不那么顶级的音乐家,却留下了令人难忘的莫扎特录音。我想说的是奥地利指挥家约瑟夫·克里普斯。他在1970年代初指挥皇家音乐厅管弦乐团录制的莫扎特中后期交响曲轻易地就赢得了我的好感,并且从未减弱。克里普斯晓畅而典雅的风格营造了一种自然而然的亲切,使那些绵柔轻佻或故作深沉的莫扎特交响曲录音相形见绌。我不得不着重强调一下我对克里普斯棒下的莫扎特第四十号交响曲(K550)的钟爱——第一乐章的抑扬顿挫,第二乐章的戏剧化张力,以及在后两个乐章中对乐队非凡的驾驭能力。这是这首重要交响曲的典范级演绎,在我看来只有朱里尼1965年指挥新爱乐乐团的DECCA录音勉强可以比肩。即便是布鲁诺·瓦尔特与卡尔·伯姆这两位莫扎特大师,也须让其三分。对了,说到莫扎特第四十号交响曲,多年前宝岛女子流行天团S.H.E曾有一首热门口水歌 《不想长大》,KTV里很多人唱的,其副歌部分照抄了这首交响曲开头一段的旋律。我听了之后,表示不想说话。

    让我们再回到《土耳其进行曲》。在iPhone和三星还没有流行的那个年代,许多人的诺基亚里就有这段手机铃声。莫扎特应该感到心满意足,200年后,他的音乐仍然在全世界不间断地响起,在敞亮的写字楼里,在嘈杂的菜市场里,在火车上,在床上,在海滩,在街角暧昧的灯影下。

    不过,我还是希望人们为莫扎特多做一点点事情——当《土耳其进行曲》 再响起的时候,请记住它其实是莫扎特第11号钢琴奏鸣曲(K331)的第三乐章。这一愿望哪怕被人讥嘲为小题大做或装腔作势,我也毫不在乎。面对伟大艺术和那些非凡的艺术家,不求甚解是可怕的毒药,甚至比漠不关心更有害。

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    180.161.***.***
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    还是喜欢伯姆的莫扎特
    发表于2014.12.14 16:54:12
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    113.012.***.***
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    发表于2014.12.13 22:13:13
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