操控
HS11不但外形类似单反，体积接近单反，连操控也与单反很类似，任何一个熟悉单反的用户来说，操控HS11都不会觉得陌生。
在HS11机肩和机背，放置了很多功能快捷键，通过快捷键加拨盘的方式，可实现参数快速调整，这种操控感，并不是消费级数码相机所具有的。HS11也很在意握持的感觉，握住HS11，和握住一台单反并无二致。在提供了大量的自动化功能之余，还提供了几乎所有手动功能。手动对焦、手动变焦、可接驳外闪等等，因此它也能够在摄影棚这种环境中较好工作，例如外接引闪器来完成棚拍，而这些也是一般消费级数码相机没有的功能。
镜头
从4.2至126.0毫米长达30倍的变焦范围里，每个焦段都要做到高质量成像是非常困难的事情。通常来说，大变焦不如小变焦，小变焦不如定焦。
大部分小型数码相机都存在不同程度的桶形失真，尤其在广角端，失真尤为明显。但HS11似乎克服了这个问题，或许这与其较大口径的镜头有关，较大口径的镜头能提供更大的像场，这对降低失真有正面作用。图像处理器也可能起到作用，知名型号松下LX3相机在广角端一样具有很小的桶形失真，但后来被证明是图像处理器矫正的结果，因为其保存的RAW格式就具有明显的桶形失真，而JPEG格式的图片则无问题。因此，我们在测试HS11桶形失真时，同时使用了JPEG和RAW格式，发现两者失真并无差异。而且，HS11在全焦段都做到了很好的低失真，即使在广角端时，也能保存优秀的低失真。
是否这就能判断低失真与图像处理器无关呢？并不一定。我们拍摄了2组样片，不少照片可以明显的看到，边缘成像质量低于中间区域的成像质量，在广角端时表现尤为明显，这可能就是图像处理器处理后的结果造成的，也可能本身是镜头素质不够好造成的。对于这种大口径镜头、小面积感光器的相机来说，边缘成像素质应该与中央成像的品质差不多，至少不会看上去特别明显才对。
HS11镜头存在抗眩光能力较差的问题，尤其场景光照充沛或者逆光时，眩光就会产生，正如上图，在图片中央甚至全画面中，产生光斑，这种光斑是镜筒内镜片相互反射造成的，明显的时候能看到光圈叶片构成的图案，不严重时会形成降低画面对比度。它导致了成像质量的下降，画面呈现雾化效果，即看上去有些灰。尤其在长焦端时，这个问题表现得更加明显，广角端时并不容易察觉。
拍摄某些场景、例如风景时，会发现HS11的另外一个问题，即暗角问题，这个问题在广角端表现相对明显，而长焦端不太容易察觉。暗角与光线入射角度有关，等效24毫米的广角，要做到无明显暗角也是相当困难的。
或许是大变焦镜头的缘故，HS11镜头成像锐度不够理想，，很多片子看上去并不怎么锐，俗称“肉”。它的成像锐度甚至不如多年前的富士F10，这种差异仅凭肉眼就能清晰判断。
在等效焦距达到720mm的长焦端，确实有种“近在咫尺”的“狙击”快感，我们在20层高楼拍地面下棋的人，棋盘棋局可见。这种感觉如果要从单反机获得，你需要一个“巨炮”才能实现，完全无法手持，而HS11的长焦端，在光线充足的地方完全可以手持拍摄，在这种场景中，HS11的优势不可匹敌。在我们看来，这也是HS11真正值得说的亮点，这个亮点也是牺牲了诸多性能后才获得的。等效720mm的长焦，视野已经变得极窄，如果你希望“狙击”飞鸟，则需要运气，追踪与对焦、以及前面提到的快门时滞，都会让失败率大大提高。
720毫米等效焦距，是什么概念？我们手持拍摄了一张月亮，图片无裁剪，月亮与画面的比例没有改变，你可以试一试，你的相机最长焦端能拍出多大的月亮来。
景深
景深的深浅是很多新手关心的问题，所谓的“背景虚化能力”。获得很浅的景深，即可虚化背景，突出主题。浅景深与光圈大小、拍摄的焦距、镜头到物体的距离以及投影大小有关，HS11的长焦对建立浅景深有帮助，但其感光器面积太小，因此在实际使用中，HS11难以获得虚化的背景，只有极少数情况下可能获得浅景深，例如近距离微距拍摄。
感光度
感光度表现能很直接的用图片表达出来，我们拍摄了2组测试图片，一组保持为500万像素的图片，一组保存为最大也就是1000万像素的图片。由于图片像素的不同，其噪点的大小也会有所不同。从这组对比，可以看看，1/2.33的感光器是否承载得住上千万的像素。
测试显示，BSI CMOS在噪点抑制方面有成效，ISO400以下可用，ISO800勉强可用。
色彩与白平衡
- 相关图集
《FUJIFILM 富士 FinePix HS11数码相机棚拍 图集》[作者:Soomal ]
《FUJIFILM 富士 FinePix HS11数码相机实拍 样张图集》[作者:Soomal ]
HS11的白平衡准不准，要挑环境说。在使用大型摄影灯与引闪器时，HS11的自动白平衡即能精准的确定色温，这个倒是与当年S3 Pro很相似。在这种环境下，HS11的白平衡控制能力优于大部分低端甚至中端单反。
依旧使用摄影灯，但不使用引闪器，直接拍摄，色温就会出现偏差，导致白平衡不准确。即便换用“白炽灯”预设项，得到的结果也与自动的相同。在判断色温方面，HS11并不准确，此时需要用白纸来自定义白平衡，但也难以获得象使用引闪器时那样精准的结果。
在室外时，也会出现白平衡轻度漂移的问题，例如这种蓝色基调的画面中，会呈现冷调，蒙上了一层蓝色薄雾，暖色被压制，例如阔如亭的红柱子，色彩表现得就不正确。
如果使用后期稍微矫正一下白平衡，得到的结果就更接近实际场景。好在这种后期处理相当简单，并不难。
关于色彩，最好的图片说话，虽然我们不敢说我们拍摄的两套图集能体现HS11的最佳效果，但相信也能展现HS11真实的表现。
HS11的色彩动态明显不够，在光照充足时，动态表现要优于一般光照时的表现。画面干净，ISO400以下时噪点控制得相当出色。色彩较为平淡，对比度不足，层次感不丰富。整体而言，HS11的色彩表现不如单反，但比一般消费级数码相机色彩表现要优秀，与富士官方宣称的“惊人画质”存在差距。
整体印象
HS11给人的整体印象相当尴尬，尴尬首先来自体积，它甚至比不少可换镜头的机型要大，但画质方面却有着明显劣势。HS11在造型、操控方面，几乎与单反一样，新的尴尬就出来了，HS11在与单反竞争时明显底气也不足，而且入门单反套机也就3000出头的样子，HS11售价上也不存在压倒性的优势，唯一占优势的地方就是能“走天下”的大变焦头，但画质上的差异、镜头设计上的妥协，能让用户作出具有明显倾向HS11的选择么？这种定位模糊而且不讨好的产品为什么会出现？
在我们看来，HS11的尴尬其实是富士窘境的结果，富士虽然具有悠久的光学发展史，而且在感光器方面有着独到的技术，但富士在单反领域却竞争乏力，丢失单反市场，在可换镜头的微型相机[单电、微单]领域反应迟钝，以至于陷入困兽境地，被迫在消费级相机市场中挣扎，类似于HS11这种消费级的高档相机，就成为了富士唯一能展示技术的平台，在这种背景下，HS11这种高不高低不低的怪物机型就诞生了，它寄托了富士“咬单反一口”的渺茫希望，随后的HS20和即将上市HS30，所处的背景也是这样，它们一样会有着HS11相同的尴尬。
不过随着X100发布，这种困境将得到很大程度的缓解，富士不再需要HS系列来吸引用户眼球，届时，富士便能设计出实用性更强的数码相机出来。
建议数码多也做一个X100 PK 1100D的评测，因为两机刚好是相同幅面，相同像素，相同推出时间，不同之处在于，前者肩负着富士胶片时代创造的“富士龙镜头+富士色彩”数码化的重任，而1100D不过是佳能细分入门塑料拖鞋市场，观望M4/3阵营发展的过渡产品而已
画质区别不说了，幅面摆在那里。
更重要的是操作感。任何一个用过单反的人，哪怕是D40，1000d这种货色的，恐怕都无法忍受hs11那无比缓慢的对焦以及bt的快门时滞吧。
首先，外形上挺唬人的，好多拿个数字单反的也就是唬唬人；其次，这个大变焦比卡片大变焦还是有优势的，运气好还能打到鸟的，抱个单反大炮有时也打不到鸟的（还有这个套装价贵个10倍或更多也有可能）；再者，技术不断进步，但愿富士一步步能走好；最后，多元化总是好事！（垄断只能死路一条！！！）
HS22的卖点在于可玩性，并不高的价格体验到类似单反的拍摄感受，还有近乎变态的焦段。
综合而言，富士的性价比还是不错的。
HS22的卖点在于可玩性，并不高的价格体验到类似单反的拍摄感受，还有近乎变态的焦段。
综合而言，富士的性价比还是不错的。
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