我眼中的高原乐坛现状
高原如梦 于 2005.12.23 14:52:22 | 源自:百度贴吧 | 版权:转载 | 平均/总评分:10.00/20

本文转载自百度贴吧

太喜欢听高原的音乐了,今天想对高原乐坛发表一些愚人之见: 
藏族乐坛:新人辈出,活力充沛。 
关键人物:亚东,容中尔甲,扎西尼玛,岗毅,阿勇泽让,罗扎,根呷,谭维维,琼雪卓玛,桑娜央金,高原红组合。 

亚东,容中尔甲两位资历较老的大家应该比较熟悉了,他们是藏族流行音乐的领军人,这里不多说。扎西尼玛的情况我原本不太熟悉,但多谢扎西尼玛吧的朋友近来提供给我资料,让我对他有所了解。他是最有代表性的新人,嗓音结合了亚东和容中尔甲的优点,既有亚东的豪迈爽朗,又有尔甲的深情细腻,歌声抑扬顿挫得很自如,节奏感很鲜明,在藏族乐坛上,我把他和亚东,容中尔甲并列为“藏族三鹰”。 

岗毅被称为“情歌王子”,嗓音轻柔,歌曲以轻慢调为主,岗毅很好地运用了容中尔甲以柔克刚的唱法,用他那充满磁性的嗓音娓娓地宣泄出真挚的感情。岗毅在专集《月光下的布达拉》中就表现出了这一特点,其中《月光下的布达拉》,《美丽的高原红》是代表作,《心中的泪》,《心声》,《依恋》,《一瞬间》等单曲中,岗毅轻柔似水的歌声加上深情的演唱使得歌曲意境很容易就在听者脑海里铺展开来。不足在于声音似乎嫩了点,但随着年龄增长,我想他的嗓音会日臻完美的。 

阿勇泽让的音乐很有诺尔盖草原人苍劲浑厚的特点。不管他流的是不是藏族人的血,他的确是在大草原上长大的,从小接触的就是草原文化,创作的歌曲也自然是草原的旋律了。所以仅因为他是汉人(也只是听说)就对他有成见我想是不应该的。《诺尔盖姑娘》,《桑吉拉姆》,《奔腾的草原》这些都是草原歌曲的精品,最欣赏他那种“情歌放开唱”(也是一首歌名)的豪爽气概!还有难得的是他的歌曲全都拍成了不错的MV,我这里也有二十几首。不足之处是高低音控制的还不够好,就是不够抑扬顿挫,我想他以后会改进,而且不断进步的。 

罗扎大家可能没听过吧,我在这里介绍一下: 
罗扎,来自四川甘孜州乡城县,1995年参加“康定情歌节”,夺得了通俗组歌唱比赛的第一名。随后,他又在多项歌唱比赛中连连获奖。现在,罗扎在四川大学就读,课余时间则在一些演艺吧做特邀歌手。激情、豪迈、深情就是罗扎的音乐风格,前不久他推出了《西部牛仔》专辑。罗扎希望自己的行为能让音乐与西部的美景融为一体,增强现代人的环保意识。专集中的《西部牛仔》《兹干格松》,《雪域神山》等在网上有视听,我用MC转录了几首,如哪位朋友感兴趣可联系我哦。 

根呷大家也没听过吧,他和罗扎都是近两个月才出道的,其实我也没有他的资料,但我也转录了他的一些作品,如《拉萨酒吧》,《岁月母亲》等,有兴趣也可联系我。 

谭维维的歌曲原本听的不多,只在《青藏阳光》和《唐古拉风》里听过几首,但经过藏情兄介绍后,我对她有了进一步认识,试听了几首新专集里的歌曲,觉得真棒!没想到一个汉族女孩竟能拥有高原人的声韵,唱出高原人的那种独特情怀,这的确是歌坛上的一个奇迹。听说谭维维还主演过电视剧,那就是双栖明星啦。 

琼雪卓玛刚推出了新专集《走出喜玛拉雅》,有朋友说现代气息太浓了,这的确是事实吧,但主打曲《走出喜玛拉雅》和《风中的草原》,《乌拉玛雅》,《黑氆氇》还是挺不错的。比较欣赏的还有她在合辑《黑氆氇》里的《云南红》,《拉萨夜色美》。 

桑娜央金是容中尔甲的师妹,“人靓歌甜”形容她一点都不错!她也不算是新人了,因为她其实已出道六年,曾推出《雪域格桑花》,《亚丁的传说》等专集,她的唱腔满含浓郁的民族风情特色,歌曲之中深情地倾诉对草原雪山的爱,很令人回味。如果把她和谭维维,琼雪卓玛并列为“高原三凤”,区别于女高原三星,也不无道理啊。 

高原红组合,大家知道是容中尔甲力挺的新人团体,她们都是学舞蹈出身,因而在现场歌舞演唱和拍歌舞MV上很有优势。总体上讲,她们的唱腔已经很时尚化,因而缺少了那种藏族人独有的“藏式唱腔”,她们的第一张《次仁拉索》中就能表现这一点。 

除了上面所说的以外,还有许多知名度不高的藏族歌手,如唱《等我归来》,《我的草原》的曲尔甲;唱《西藏之恋》,《圣洁的康巴》的旺吉达瓦;唱《草原姑娘》,《亲情的呼唤》的洛桑邓珠;唱《金色故乡》的兰卡措;唱《嘉绒情歌》,《情投意合》的格桑美多(曾和容中尔甲合唱《郎拉群生》)等等不胜枚举!藏族歌坛百花齐放,为高原音乐作出了最大的贡献。 

总的来说,层出的新人不管他们唱的是民族的或是流行的,都为藏族乐坛增添了不少的活力。不必为哪位新人的音乐过于时尚化而感到失望,因为这毕竟是藏族音乐人对不同风格的尝试吧。 
下面提供一些藏族音乐视听: 
旺吉达瓦-圣洁的康巴 
http://www.3g66.com/htm/mtv/221.htm 
扎西尼玛-香巴拉天神 
http://www.3g66.com/htm/mtv/207.htm 
巴桑尼玛-心灵的倾诉 
http://www.3g66.com/htm/mtv/208.htm 
容中尔甲-背水姑娘 
http://www.3g66.com/htm/mtv/229.htm 
亚东-向往神鹰 
http://www.3g66.com/htm/mtv/850.htm 
根呷-拉萨酒吧 
http://www.aizang.com/Article/ShowArticle.asp?ArticleID=369 
格桑美多-嘉绒酒歌 
http://www.aizang.com/Article/ShowArticle.asp?ArticleID=248 
还有超震撼--容中尔甲-春天的约定 
http://www.aizang.com/Article/ShowArticle.asp?ArticleID=209 

蒙古乐坛:新军始露,老姜犹辣。 
关键人物:腾格尔,德德玛,玛希,布仁巴雅尔,齐峰 
西北苍狼腾格尔是蒙古歌王已不容置疑,这里不多说了。 

草原夜鹰德德玛则是蒙古乐坛的“大姐大”,朋友们也比较清楚。德德玛用她那激情澎湃的女中音歌唱土地,歌唱母亲,歌唱生命。德德玛老师最鼓舞人心,最能激励斗志的歌曲当属《红雨伞》。这里面有一个故事:德德玛1998年在日本演出时因过度劳累而突发脑溢血,在她住院期间,她的丈夫给了她无限的关怀爱护。当时是下雨天,因而每次她丈夫都是打着一把红色的雨伞来的。下雨的时候红雨伞张开着,像盛开的生命之花慢慢向她飘来,每次看到红雨伞都令她百感交集。病愈后,艺术人生的编导为她写下了这首代表了德德玛真挚情感的《红雨伞》:“….红雨伞,心灵中的希望,指明我人生的航向,给我生命的力量”,那种对生命的满腔热情,对希望的无比向往,都很深刻地打动听者的内心。 

玛希的中低音很有磁性,有草原牧歌的风味,《草原迎宾曲》通俗自然,朗朗上口,蒙古人的热情好客在这首歌里尽情展现,此外,《银色的毡房》,《泡泡雨》等也很动听。 

  • 布仁巴雅尔和齐峰都是近来才出专集的,也算是新人吧(虽然布仁已过不惑之年),我曾经介绍过,这里把以前说过的再说一次吧: 
    布仁巴雅尔展现的是蒙古音乐中悠扬婉转,柔情细腻的一面。〈天边〉一曲勾勒出唯美的风景画面,配上布仁娓娓动听的歌声,令人仿佛置身于梦幻般的天堂。〈吉祥三宝〉曲调轻快,用对白的方式演绎了和谐的家庭气氛,值得听众百般回味。布仁曾说过不愿进入娱乐圈,但很希望他在当播音员之余也唱多一些歌曲。播音员用歌声传播蒙古民族文化,不也是一件好事吗? 
    一听齐峰的歌,就知道他有扎实的蒙古长调基础。齐峰倾情的演唱为一些老歌赋予了更强的感染力,齐峰版〈父亲的草原母亲的河〉如泣如诉,特别催人泪下,在我看来是最好的一个版本。〈祝福妈妈〉是根据蒙古民歌〈母亲〉改编的,但流露的感情比〈母亲〉更加诚挚真切。齐峰有他的特色,虽说唱功稍逊于腾格尔这样的前辈,但他唱得深情,毫无保留地把感情宣泄出来,是很值得赞赏的啊。 

    总言之,蒙古乐坛上目前较为活跃的主要还是前辈级的歌手,新军还只是刚刚显露。期盼蒙古乐坛能出现更多新面孔以振兴蒙古乐坛。 
    腾格尔-苍狼大地 
    http://www.2000y.net/107929/index.asp?xAction=xReadNews&NewsID=13 

    自从以创作脍炙人口的新疆民歌著称的西部歌王王洛宾老先生去世后,至今未能找到一个能够为新疆原创音乐代言的音乐人。 

    “灰狼“艾斯卡尔知道的人不多,其实他是新疆流行音乐第一人。艾斯卡尔在90年代初期组建“灰狼乐队”并担任主唱及歌曲创作人,以粗旷沙哑又满怀沧桑的嗓音著称,他的歌曲带有浓郁的中亚风情,继承了中亚古典乐曲的韵律特色,带有一点神秘主义色彩,很吸引人去细心解读,以揭开它的面纱。艾斯卡尔歌曲的意境深邃而且带有幻想主义色彩,在《祝福》,《留住地球》,《天上的仙》,《鹰》等就能听出,这大概和宗教信仰有关吧。专集《祝福》的主打曲《留住地球》是最棒的,高潮部分用的是多种维族古老乐器配上中亚独特的曲折起伏的女声,让人仿佛身临其境,在一望无际的中亚沙漠里聆听大地的倾诉。艾斯卡尔这位土生的巴郎音乐大概是比较深邃吧,因此在国内是“曲高和寡”,但在国际上却很有声誉,曾赴多国演出并引起很大轰动。 

    艾尔肯我曾经说过,这里也再说一遍吧: 
    “古为今用,洋为中用”形容艾尔肯一点不错。中亚民谣曲调悲郁哀抑,但经艾尔肯和冯晨合作改编填词后,配上优美的吉他,小提琴演奏,听起来虽然悲哀却不郁闷,虽然伤感却不压抑。〈茶花姑娘〉,〈今天晚上〉属于这类。特别突出的是〈奥达木〉(汉语版叫〈刀郎〉),是对传统刀郎舞乐的全新演绎。艾尔肯原创音乐中,则带有很浓郁的异域风情。〈爱的要死〉,〈孤独〉是欧陆风情,〈古丽热娜〉,〈绿色沙漠〉是阿拉伯风情。相对于艾斯卡尔,艾尔肯的音乐更开放些,歌曲内容更通俗易懂,没有“犹抱琵琶半遮面”的意境表达方式,因此更加大众化吧。个人认为他最能代表新疆平民阶层。 

    刀郎罗林大家比较熟悉了,这里也不多说。很佩服他对音乐执着的追求。虽然他的音乐不太能代表新疆,甚至会让人曲解了刀郎舞乐,但他的出现毕竟唱响了刀郎文化这一古老文化品牌,起到了很好的宣传作用,也算是对新疆音乐的一种贡献吧。 

    去年底出现了一个自称为“巴郎”的新疆歌手,好象名字叫“百川”,出了一张叫〈蓝宝石〉的专集,但一直没露过面。这张专集听过后感觉一般,新疆风情不浓,只有〈赛里木情歌〉稍为不错,听说是“巴郎”16岁那年在王洛宾的指导下写的(不知是否真实)。总之感觉这个“巴郎”有点跟风。 

    阿凡提乐队的情况我不太了解,这支乐队的〈楼兰姑娘〉,〈琴努利〉都很不错,值得一听。 
    如果谁有他们的资料,就提供一下吧。 

    总之,新疆乐坛在艾尔肯,刀郎罗林的带动下出现了振兴迹象,但他们都不是公认的代表人物。新疆乐坛需要更多能够真正继承民族音乐精华,又要结合现代音乐元素的音乐人共同努力,才能实现振兴哦。 
    阿凡提乐队-琴努利 
    http://mp3.baidu.com/u?n=8&u=http://www.djsong.com/LeoBBSX050410/afanti/opuhoqqooDg$.mp3 
    阿凡提乐队-青春舞曲 
    http://mp3.baidu.com/m?ct=134217728&tn=baidumt,青春舞曲 阿凡提乐队&word=rm,http://www.afunti.com.cn/wenhua/music/ 
    艾斯卡尔 - 留住地球 
    http://218.93.16.95/l7gj6/cn/dl1/a/aska/01/001.wma 
    艾斯卡尔 - 祝福 
    http://qq.dhmp3.com/mlq/741/2.Wma

    高原如梦 QQ512068986, 和大家一起“日日坐低倾下计 ”(广州方言,天天坐下来聊聊天)吧!

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