达明一派

一直很欣赏达明一派，并认为他们是香港流行乐坛绝无仅有的瑰宝。我的这一认定先以一个粗略的数据作为证明：从1980年的首张EP唱片《达明一派1》，到1990年的新歌+精选专辑《不一样的记忆》这四年间，在除却了Remix EP和精选专辑的总共7张达明唱片的约70首作品中，有三分之二作品堪称佳作，为评家们和所有欣赏达明的乐迷们所津津乐道。我不相信在香港乐坛还能找出相同的例子来。达明作品如此之高的成功率，除了让人马上联想到水准一词之外，也足以成为以后写中文流行音乐史时将他们大书一笔的理由了。
达明一派从1985年组建到1990年解散这短短的4年多时间内，给我们留下了太多的“不一样的记忆”。
由于种种原因，英伦流行乐对香港乐坛的影响可谓大矣。尤其是香港乐队潮勃兴的80年代初期和中期，正逢英国新浪漫（New Romantic）、电子合成器流行乐（Syn Pop）和后朋克（Post Pun）音乐大行其道，时髦的电子风格进一步模糊了流行乐和摇滚乐的界限，摇滚乐的某些精神本质和前卫意识，在以电子风格为特征的新浪漫音乐和合成器流行乐中也能有所体现。达明一派的整体音乐风貌正是在这一背景下形成的。
从1986年的首张EP《达明一派1》到1988年的《你还爱我吗？》专辑是达明一派音乐风格的第一个发展阶段，这一阶段的作品以一系列电子风格的快歌为代表，如“继续追寻”、“迷惘夜车”、“溜冰滚族”、“今夜星光灿烂”、“马路天使”、“末世情”、“后窗”、“大亚湾之恋”、“神奇女侠”、“你你我我”等，这类电子风格的快歌构成了这一时期达明一派音乐风格的主流。在这类作品中，英国的新浪漫和电子合成器流行乐的影响是非常强烈的，只是刘以达当时的处理手法还显得较为简单和缺少变化。像“马路天使”、“末世情”后来推出的Remix版本要明显优于原来的专辑版本。
在这一发展阶段中，与“继续追寻”这类电子风格的快歌形成鲜明对比的是包括“那个下午我在旧居烧信”、“禁色”、“惑星”、“无风的秋季”等简约、宁静的慢歌和“石头记”、“情探”、“半生缘”这类民族味浓厚的民歌小调式作品。前者体现了达明一派乐风细腻、内敛的一面，后者则显示了其根源性和古典色彩。其它如结合了电子和乡谣风格的“上路”、和“今天应该很高兴”、拉丁舞曲节奏的“你还爱我吗？”都代表了达明音乐的多样性。
这一时期的作曲重任主要由刘以达担纲，英伦电子风格和民歌小调为他所偏爱。而出自黄耀明之手的曲子虽少（如“你还爱我吗？”和“上路”），但已显示出他编织旋律时独特的个人感觉。
1989年的《意难平》专辑、1990年的《神经》专辑、《不一样的记忆》新歌+精选专辑是达明一派音乐风格发展的第二个阶段。这一时期的作品风格更为多元化，音乐的表现手段也更为丰富多变。英伦电子风格虽然仍居主导地位，但手法已不那么单调、机械，每每从内容的需要出发，调动各种表现手段来烘托情绪、渲染气氛。一“Viva La Diva”为例，在一贯的快节奏电子风格中混入歌剧女高音，增添了浓重的戏剧色彩。“最佳朋友”和“我爱你”则在电子舞曲中揉进R&B曲式。而“诸神的黄昏”、“皇后大盗”、“是我有错吗？”这类精彩佳作更为达明一派的名字抹上一层灿烂绚丽而又落寞颓唐的色彩。
这一时期的达明，一些风格有所拓宽的作品也是非常有意思的。如气势宏大的“天问”、Acoustic风格的“开口梦”、Big Band Sound感觉的“世纪末颜色”、拉丁舞曲节奏的“天花乱坠”、日本乐风兼世纪末韵味的“爱在瘟疫蔓延时”和“尽在今夜”、电子乡谣风格的“忘记他是她”、粤剧大戏感觉的“情流夜中环”、小调式的“排名不分先后左右忠奸”和“十个救火的少年”、圆舞曲节奏的“四季交易会”等。这些作品的出现使达明的乐风更为丰富、更具吸引力。
如果说达明早期作品中还有一些对英伦电子风格的生硬模仿的话，那么到《意难平》、《神经》专辑时，他们已经在融会贯通中摸索出自己的风格，一种浪漫而又飘逸、迷离而又凄美的超凡脱俗的风格。
我们在听达明的名曲“今夜星光灿烂”时，既为流畅、霸气的音乐所吸引，更为歌中那句“恐怕这个璀璨都市光辉到此”的歌词所震慑。强烈的社会意识和现实感一直是达明一派作品创作题材和内涵方面的特色所在。
在达明一派早期作品中，表现香港所谓“无根的一代”青少年生活和心态的作品是相当引人注目的。除了前面所说的“今夜星光灿烂”之外，还有“溜冰滚族”、“马路天使”、“继续追寻”、“迷惘夜车”、“惑星”、“模特儿”等曲都属这类题材的作品。由达明一派“准成员”陈少琪填写的这类歌词有着非常传神的精彩描写。象陈少琪这样以直接的笔触去描写香港浪荡街头华丽灯光下的青少年生活的作品并不多见。这类描写使达明作品拥有了一份强烈的现实感。
除此之外，反应香港移民问题的“今天应该很高兴”、“别等”，同性恋现象的“后窗”、“禁色”、“忘记他是她”，爱滋病问题的“爱在瘟疫蔓延时”，带有一定政治性的“同党”、“没有张扬的命案”、“大亚湾之恋”、“十个救火的少年”，反应香港传媒乱哄哄丧失社会责任感的“天花乱坠”等等，都为达明一派的作品抹上了浓重的时代感和社会性。陈少琪、潘源良、周耀辉等在创作这类歌词时不乏直言其事，但更多的是采用了隐喻、双关、联想等手法，有着很高的艺术性。如“你还爱我吗？”、“皇后大盗”、“讲”都被认为是别有隐喻的作品。
爱情，向来是香港流行曲创作的一大题材，达明也不例外。但他们在这类作品中呈示的大多是变质的爱情、破灭的爱情。“那个下午我在旧居烧信”、“末世情”、“爱弥留”、“情探”、“别等”、“尽在今夜”这些曲子可以为证。象“仿似一只空罐子那么落寞/仿似一串荒冷的流逝烟花/留下寂静遗忘白昼”（“情流夜中环”）、“象我这永没法青春的生命/象永远转换布景/象永远在转换圈圈的花瓶/一生不过一声”（“爱弥留”），达明所吟唱的爱情，都是转瞬即逝的、无望的、灰色的，这与达明音乐总的色调是很相符的，是达明音乐末世情调的重要组成部分。
在达明的爱情题材作品中，“石头记”、“情探”、“半生缘”这类有着浓重古典主义色彩的曲子显得很特别。它对爱情的描述是含蓄的、朦胧的，更是唯美的、宿命的。这类唯达明独有的作品，很自然地成了达明音乐的重要标志之一。
达明一派的音乐，跨越了电子、民歌小调等多种乐风的界限，其作品内容，更涵盖了从无根青少年的浪荡生活到爱情及种种社会政治话题，其丰富性和深刻性是勿容置疑的。

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